Encyclopédie: caricature

« Mais si ('agitation politique et I'instabilite des institutions qui regnent en France fournissent aux caricaturistes des sujets de choix, elles engendrent aussi de nombreux interdits. Pour contourner la censure et les proces, les caricaturistes sont contraints d'abandonner les attaques directes et de se tourner vers la caricature de mceurs et la creation de personnages fictifs.

C'est de cette souplesse que nail la richesse de la caricature francaise de repoque.

On fait debuter rage d'or de la caricature francaise sous Louis-Philippe avec la fameuse serie de portraits dessines par Philipon.

Le visage du monarque y est figure sous la forme d'une poire.

Le procede n'est pas nouveau : exploite sur le plan politique, it devient subversif.

Des lors la caricature enflamme les pages des journaux au rythme des evenements politiques et des « affaires » - Boulanger, Dreyfus, etc.

L'Assiette au beurre, Gil Blas, lintransigeant Le Rire, Le Chat noir, La Vie parisienne, L'Eclipse sont les principaux titres. Autant appreciee que le feuilleton dans la litterature, elle est meme utilisee, pendant le Second Empire, pour la decoration d'assiettes. LES GRANDS CARICATURISTES AU XIX° SIECLE Les principaux caricaturistes du xix` siecle sont Pigal (1798-1873), Henri Monnier (1799-1877), Grandville (1803-1847), Travies (1804-1859), Paul Govan,' (1804-1866), Honore Daumier (1808-1879), Berta (1820- 1882), Cham (1819-1879), Nadar (1820-1910), Alfred Grevin (1827-1892), Gustave Dore (1832-1883), Andre Gill (1840-1885).

Daumier se distingue par un dessin souple et proportionne, une capacite a transformer toutes choses en symboles forts et un reel talent pour le portrait charge (ici Hugo). Jusqu'en 1875, Daumier harcele sans relache les ennemis de la Republique. Avec lui, la caricature adhere a I'histoire. Elle aiguillonne ('opinion et enflamme le mecontentement populaire, prenant pour cible les gens de justice ou le clerge.

Des lors, le caricaturiste n'est plus seulement temoin, mais acteur.

Dans le sillage de Daumier, Gavarni presente une oeuvre moins puissante mais d'une remarquable unite ; Cham donne une image anecdotique et superficielle des hommes et des evenements ; Grevin privilegie les scenes de mceurs ; Gill et ses portraits charges qui, avec Daumier, est certainement le plus efficace des caricaturistes francais du siècle ; et enfin Nader, plus connu pour les photographies de ses contemporains que pour ses dessins (ici Balzac), qui a aussi exerce sa verve satirique en dessinant les Aventures de M.

&sac, modele du bourgeois arriviste. LES GRANDS THEMES DU XI SIECLE La caricature chez les grands artistes du xix` siecle, veritable arme politique, s'affirme tout d'abord aux &pens LA CARICATURE AUX ETATS-UNIS Thomas Nast (1840-1902) est certainement le plus brillant caricaturiste americain du xix` siecle.

Collaborateur regulier du Harper's Weekly, it apporte par son dessin incisif un soutien efficace aux nordistes pendant la guerre de Secession (1861-1865). C'est a sa feconde imagination que l'on dolt les (dares symboles des partis republicain et democrate, respectivement representes depuis lors par un elephant et par un one.

Deux autres personnalites ont marque l'histoire de la caricature americaine du )(DC siecle Joseph Keppler (1838-1894), fondateur en 1876 de l'hebdomadaire humoristique a tendance democrate Puck, et son associe, Bernhard Gillam (1856-1896).

Ces deux grands caricaturistes se sont illustres dans la denonciation de responsables politiques vereux et de nombreux magnats de I'industrie corrompus.

Aujourd'hui, le magazine The New Yorker est, avec la bande dessinee, le principal vecteur de la satire sociale americaine. II convient egalement de citer le caricaturiste David Levine (ne en 1926), dont le talent s'exerce dans le New York Litterary Review. II realise des portraits charges de personnalites litteraires et politiques, dans un style qui dolt beaucoup a la caricature francaise du xix' siecle.

Dans la meme veine, Saul Steinberg (1914-1999) ou encore Mort Drucker (ne en 1929). LA CARICATURE EN ALLEMAGNE Contrairement aux caricatures anglaise et francaise qui se sont nourries de leurs propres traditions, la caricature allemande a ete largement influencee par les grands mouvement philosophiques, litteraires et artistiques contemporains.

Elle se caracterise egalement par son ouverture aux courants issus des civilisations slave et scandinave. C'est au xviir siecle que s'illustre Daniel Chodowiecki (1726-1801), d'origine polonaise, le premier grand caricaturiste.

Puis, a partir du milieu du xix` siècle, Moritz von Schwind (1804-1871), Carl Spitzweg (1808-1885) ou encore Wilhelm Busch (1832-1908), createur de delicieuses petites histoires sans paroles, exercent leur talent dans les Fliegende Blotter publiees a Munich, proches du courant romantique.

Cree en 1897, le magazine expressionniste Simplicissinms devient, SIMPLICISSIMUS dans la - - premiere moitie du xr siècle, une veritable institution dont le prestige &passe les frontieres du pays. Georg Grosz (1893-1959) y exprime sa verve caricaturiste en egratignant ferocement les travers de la societe allemande et, par sa serie Ecce homo (1922), la montee du militarisme au lendemain de la Premiere Guerre mondiale.

Plus pres de nous, citons le talentueux dessinateur de presse Loriot (ne en 1923) et les dessins humoristiques epris d'insolite d'Hans Georg Rauch (ne en 1939).

d'hommes tels que Napoleon Bonaparte, Charles X, Louis-Philippe, Napoleon III ou Thiers, pour s'etendre ensuite a l'ensemble de la classe bourgeoise.

Mais sous la pression d'interdits repetes, la caricature se cache bientBt sous les traits de personnages fictifs, representatifs des diverses couches sociales de la societe : Robert Macaire ou Ratapoil (Daumier), monsieur Prudhomme (Monnier), Mayeux (Travies), etc. Le bourgeois y est brosse comme un personnage nail et vaniteux, avare et egocentrique ; sa femme est legere, coquette et menteuse. A la fin du siecle, une nouvelle generation d'artistes voit le jour : Albert Robida (1848-1926), Forain (1852-1931), Caran d'Ache (1859-1909), Charles Leandre (1862-1930), Henri Gabriel Ibels (1867-1936), Hermann- Paul (1864-1940).

Ceux-ci lancent notamment, dans les revues Le Pierrot ou La Caricature, la mode des saynetes aux silhouettes decoupees, inspirees des realisations du Suisse Rodolphe TOpffer (1799-1846).

Considers comme l'un des createurs de la science-fiction, Robida s'attaque a des sujets inedits, passant de reconstitutions du Moyen Age a des anticipations du futur. CEVOLUTION DU GENRE AU XX SIEGE Le debut du xr siecle marque un nouvel age d'or pour la caricature francaise.

Profitant du developpement de la liberte de la presse, de nouveaux dessinateurs donnent a la critique sociale ou politique un ton polemique. C'est repoque des grandes revues humoristiques : L'Assiette au beurre, Le Crapouillot qui publient les dessins de Leandre et de Hermann-Paul, mais aussi d'Alexandre Steinlen (1859- 1923), de Henri Gustave Jossot (1866 - 1951), Jean Veber (1868-1928), Charles Huard (1874-1965), Tomas Julio Leal da Camara (1876-1948)... La monarchie et ('Empire mobilisaient contre eux l'ensemble des caricaturistes ; la Republique les divisent, notamment au moment de ('affaire Dreyfus qui eclate en 1894.

Fon& par Forain et Caran d'Ache, le journal Psst...

! est resolument antidreyfusard, tandis que Le Sifflet d'Hermann-Paul et lbels defend I'honneur du capitaine juif.

Dans le mettle temps, la revue L'Assiette au beurre, &nonce avec virulence, de 1901 a 1910, ('exploitation et les conditions de vie miserables des ouvriers, le colonialisme, la corruption, et militarisme clericalisme ainsi que la repression politique.

En 1908, Louis Forton (1879-1934) cree les Pieds Nickeles, les premiers personnages de type caricatural dans une bande dessinee.

Si la periode de l'entre-deux-guerres offre encore quelques beaux sujets - affaire Stavisky, 6 %trier 1934 ou montee du itazisine...

- aux coups de crayon des Francisque Poulbot (1879- 1946), Sennep (1894-1982) ou H.-P. Gassier (1883-1951), le :_l:Assiette au Beurre LE MAITRE D'ECOLE it H PI \ RIsecond conflit mondial fait de la caricature une arme de la collaboration, bien que quelques dessinateurs ceuvrent a Londres. Apres guerre, le dessin humoristique, dont le propos est de divertir, se substitue peu a peu a la caricature.

Les grands humoristes comme Roland Topor (1938-1997), Saul Steinberg (1914-1999) ou Ronald Searle (ne en 1920) constatent plus qu'ils ne combattent les absurdites de la societe.

Tim (1919-2002) croque les grands de ce monde dans L'Express.

Sine (ne en 1928) ressuscite, dans ses journaux Sine-Massacre et tEnrage, la violence de L'Assiette au beurre. Jean-Claude Morchoisne (ne en 1944) publie ses Grandes Gueules dans le magazine pour la jeunesse Pilote.

La tradition de la caricature se maintient surtout dans quelques journaux satiriques comme Le Canard enchain, Charlie Hebdo ou Hara-Kiri, avec lessor dune caricature politique et sociale, gauchisante et anarchisante dont les grands serviteurs sont Gebe (1929-2004), Wolinski (ne en 1934), Cabu (ne en 1938), Reiser (1941-1983), Willem (ne en 1941). En 1988 apparait sur la chaine crypt& Canal + remission irks Guignols de Halo)) qui meten scene des marionnettes de personnalites, expression moderne d'une caricature qui epouse ractualite au quotidien. UN ART TRIBUTAIRE DE L'AVANCEE DES TECHNIQUES De mettle que tout art est tributaire de son support - la fresque de la paroi, le vitrail de la verriere, l'enluminure du manuscrit -, la caricature est liee au developpement des techniques de reproduction en serie. II faut attendre l'imprimerie et la xylogravure pour qu'elle prenne son essor. Jusqu'au milieu du xix' siècle, la gravure sur bois est le seul support de la caricature a reproduire. Mais cette technique implique l'intervention d'un artisan graveur qui transpose plus ou moins fidelement le dessin initial de ('artiste.

Avec ('invention de la lithogravure en 1798, le caricaturiste va pouvoir s'exprimer pour la premiere fois sans intermediaire.

C'est grace a cette technique que des artistes comme Daumier et Gavarni se font connaitre en donnant a leurs illustrations une richesse comparable a celle des oeuvres peintes.

L'invention de la lithographie coincide avec l'essor de la presse a grand tirage : c'est rage d'or de la caricature.

La lithogravure est un procede economique qui permet l'imprimeur de se passer des services d'un graveur.

Les caricaturistes dessinent eux-memes leurs compositions sur une pierre calcaire tendre a ('aide d'encres grasses fixees chimiquement ; it suffit alors d'y apposer des feuilles vierges pour obtenir par une legere pression autant de copies qu'on le desire.

Cette technique a permis une large diffusion des oeuvres dans la clientele bourgeoise. Des lithographes s'etablissent dans toutes les grandes villes. La gravure « au trait » fait son apparition vers 1850. Elle permet une plus grande souplesse de reproduction, mais oblige le caricaturiste a renoncer aux demi-teintes.. »