GROUPE DE BAIGNEURS de CÉZANNE

« GROUPE DE BAIGNEURS Vers 1890 Peintre français Analyse ~ Il s'agit d 'une d es no m bre u ses vers io ns du thè m e d es baign eurs e t baig n eu ses, suje t entr e­ pri s pa r C é zann e à la f in des années 1870 et r epri s inl ass abl e m e nt jusqu'à la f in d e sa vie .

L e thèm e trouve s on express io n l a plu s a bo uti e dans l a r éalisation magistra le d es très célèbres Gran­ des Bai gn e uses du Mu seum of Art d e Phil ad el­ phi e.

L 'intégr a tion du nu au p aysage est un suje t traditi onne l d e la pe intur e class iqu e : son o bjectif - et sa difficult é - est d'é quilibr er h a rmoni eu­ sement la repr ése ntation d e la natur e e t celle de l a figur e hum aine .

Céz anne sub stitu e la sen satio n optique aux r ègles rass urantes d e la pers p ective class iqu e : l es me siècle Toil e 60 x 82 cm figures, aux contour s peu d é fini s, apparti ennent pleinem e nt à la natur e e nv ironnante g râ ce a u r ésea u s ubtil de to uch es co lor ées qui créent une exce pti onnelle unit é c h roma tiqu e.

L 'a mpl eu r e t l a solidit é d es ba ig n e urs le ur do nnent une monu­ m e ntalité car actéristiqu e d es œuv r es de Céza nne .

L'œuvre C Exposée au Salo n d 'Auto m ne de 1904 , la t oile d es B aig n e urs app artenait à la collect i o n de J.F.

R eb er à Lausa nne.

E lle fit su ccess ivem ent parti e d es collections R ose m be rg et Gourga u d avan t sa don a­ tion au L ou vre en 1 965 par l a ba r onne Eva Ge bhard-G ourgau d.

L 'œuv re fait auj ourd 'hui par­ tie du fonds du m usée d' O rsay.

Cézanne, au-delà de l'impressionnisme + L'œu v re de Cézanne marque clairement le passage de l'impressionnisme au post­ impressionni s me.

Comme tant de ses contempo­ rains illu s tre s, Gauguin , Van Gogh, Renoir ou Monet , il manifeste, après la première période d 'épanou iss em ent du mouvement , une volont é d 'aller au-d elà de la traduction immédiate d'une version fugitive et changeante de la réalité.

« Il y a deux choses dans la peinture », répétait Cézan ne : « l'œil et le cerveau ; l' un et l'autre doivent s'aider réciproquement ».

Aux yeux du peint re nourri de culture humaniste, la sensation obéit à sa propre logique , celle des « sensation s color é es » et Cézanne soutenait en fait qu 'il exist e une « logique de la couleur ».

« L'artiste ne doit obéir qu 'à elle , jamais à la logique du cerv ea u », affirmait-il, et pour cela , «l'étude réelle et prodigieuse à entreprendre , c'est la div ersité du tableau de la nature.

» Grâce à son extraordinaire sens de l'observation , sa « petite sens ation » comme l'appelait l' artiste , Cézanne parvient à une représent ation de la ré alité telle­ ment éloignée des codes de la perspectiv e classi­ que qu'elle le pousse à transgresser toutes les règles relatives à la forme , aux proportions et aux accords chromatiques , pour n'obéir qu'à son intuition.

L' idéal humaniste et rationnel de la Renaissance n' avait pas survécu aux décevantes conséquences socio-politiques de l'industrialisa­ tion au xrx e siècle ; Cézanne et ses contemporain s ne se fiaient plus qu'à la sensation immédiate .

Pour Paul Cézanne, la couleur , la lumi ère sont un champ d'exploration idéal car elles expriment la structure intime, profonde , du réel.

Il répétait souvent que la couleur était pour lui « le lieu où notre univers et notre cerveau se rencontrent ».

Introv e rti, solitaire , Cézanne n'a pas cherché comme la plupart des impressionnistes à traduire une sensation imm édiate , mais plutôt à rendre visible une harmonie supérieure qui échappe à la plupart d'entre nous.

Du même p eintre: P IC TO 775 à 7 9 2 Photo R.M .N .

© Na rdin i Edi tore , 199 1.

VPC Larousse- Laffont pour l'édition française , 1991.

R2-02-08. »