histoires des arts

« pièces abstra i tes, à l’esthétique épurée. I l développa son concept de théâtre total : considérant l’homme comme une petite part ie du spectacle, et non comme son centre ; il va remettre en cause dans ses pièces le rôle t rad i t io nnel des danseurs, en le rendant égal à celui : · des lum ières : i l est le premier à explorer les effets de projections lum i neuses, il mult i p l ie les effets de ses pièces, grâce à un projecteur qu' i l peut contrôler à distance, i l projette des diaposit ives sur les corps de ses danseurs, donnant de la sorte l' i l l us ion que la di rection et la vitesse des mouvements sont mul t i p l iées.

Par ces effets, Alw i n Niko la is cherche à créer de nouvelles dimensions de temps et d'espace, notamment en rendant le temps plus autonome par rapport au rythme et aux pulsat ions. · des sons : dès 1951, Alw i n Nikola is compose lu i- même la plupa r t des musiques de ses pièces.

Dans les années 1960, i l crée des musiques électroniques pour plusieurs spectacles, à part i r du synthétiseur Moog qu' i l a acheté et qu' i l est le premier à ut i l iser.

I l expérimente la musique à part i r de sons divers comme des automobiles ou des inst r u ments asiat iques.

· des costumes : par l'u t i l i sa t ion d'étranges costumes, de masques et d'aut res accessoires de toutes sortes, Nikola is t ransforme ses interp rètes en objets méconnaissables, leur faisant perdre tout aspect huma i n dans le but de parveni r à une nouvelle perception du danseur.

Ainsi décentra l isé, le corps des in terp rètes devient un élément parm i d’aut res dans la mise en scène.. »