International Style .

« Berlín que muestra la fotografía, sino también en las obras de menor escala.

Fue uno de los maestros pioneros en el empleo de losnuevos materiales industriales, en especial del acero laminado, el hormigón armado y el vidrio plano en grandes dimensiones.© 2007 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn / Photo: Ruggero Vanni/THE BETTMANN ARCHIVE La devastación provocada por la II Guerra Mundial trajo consigo, en el caso de Bélgica, la necesidad de reemplazar los edificios destruidos por otros alojamientos de bajocoste.

Esta circunstancia propició la invención del sistema ‘dominó’, diseñado por el joven arquitecto suizo Charles Édouard Jeanneret que, con el nombre de Le Corbusier,se convirtió en el arquitecto más famoso del siglo XX.

Discípulo de los hermanos Perret, Jeanneret propuso crear edificios con estructura de hormigón armado y tres cuerposhorizontales, apoyando los dos cuerpos superiores sobre pilares de planta cuadrada.

Estos apoyos sostenían las vigas en voladizo, permitiendo que los forjados seproyectaran más allá de la línea de los pilares.

Dada la resistencia de este sistema constructivo, el muro exterior quedaba liberado de la función de soporte, permitiendo portanto aligerar su carga y abrir los vanos que se consideraran necesarios. Aunque el sistema dominó anticipara posteriores logros, nunca se llevó a la práctica.

Además, durante cierto tiempo los intereses de Le Corbusier oscilaron entre laarquitectura y la pintura, tras su traslado a París en 1917.

Junto a Amédée Ozenfant fundó el movimiento denominado purismo, creando bodegones en los que combinaba elcarácter científico del cubismo con un sentido clásico de la armonía.

Esta asociación de modernidad y clasicismo se convirtió en una constante de toda la obra de LeCorbusier.

En su libro Hacia una arquitectura (1923) reclamaba para ésta el rigor compositivo de los templos clásicos al mismo tiempo que la generalización de un nuevo lenguaje basado en la estética de las máquinas.

En el citado libro, Le Corbusier yuxtapone con brillantez fotografías de templos clásicos con otras de automóviles, afirmandoque esos objetos fueron los que expresaron con mayor autenticidad sus respectivas épocas.

El desafío para los arquitectos modernos radicaba, según él, en construiredificios de acuerdo con los nuevos modelos tecnológicos. Hacia 1923, por tanto, Le Corbusier había formulado ya los principios que caracterizaron sus construcciones a lo largo de la década de 1920.

El año siguiente estuvomarcado en Holanda por otro importante acontecimiento: la construcción de la casa Schröder en Utrecht, obra del arquitecto Gerrit Rietveld.

Al igual que Le Corbusier,Rietveld se asoció a los movimientos artísticos de vanguardia.

Fue miembro del neoplasticismo difundido por De Stijl , fundado en Leiden el año 1917, integrado por el arquitecto J.

J.

P.

Oud y los pintores Piet Mondrian y Theo van Doesburg.

La independencia de las formas, rectangulares y de colores primarios, es evidente en la casaSchröder.

El edificio se caracteriza además por la perfecta integración entre arquitectura y detalles ornamentales, incluyendo el mobiliario.

Otro rasgo destacable del edificioes su articulación asimétrica a base de planos ortogonales. La influencia de De Stijl se extendió más allá de Holanda, infiltrándose con fuerza a comienzos de la década de 1920 en la Bauhaus de Weimar (Alemania).

La Bauhaus fue una escuela de arquitectura, arte y diseño fundada en 1919 bajo la dirección de Gropius, encaminada en un principio más hacia trabajos artesanales que industriales.

En1922, sin embargo, Van Doesburg pronunció una serie de conferencias en la Bauhaus que, junto a otras influencias, provocaron un cambio radical en la orientación de laescuela.

La manifestación más evidente de la nueva tendencia fue el edificio creado por Gropius en 1925-1926 para la nueva sede de la escuela en Dessau.

La economíaexpresiva, los volúmenes puros y sin ornamentación y sus grandes fachadas de vidrio componen una de las más importantes realizaciones del movimiento moderno. Mientras la Bauhaus florecía bajo el liderazgo de Gropius, otros grupos como Der Ring representaban un destacado papel en la evolución de la arquitectura alemana.

Der Ring estaba integrado por arquitectos como Bruno Taut y Ludwig Mies van der Rohe, quien también fue director de la Bauhaus desde 1930.

Aunque Mies van der Rohe había experimentado con el expresionismo inmediatamente después de la I Guerra Mundial, desde 1923 participó de la tendencia racionalista predominante.

De entre susprincipales trabajos en esta época destacan la dirección de la exposición Wiessenhof en 1927, a las afueras de Stuttgart y la construcción del pabellón alemán para laExposición Internacional de Barcelona de 1929.

En esta exposición, organizada por la Deutscher Werkbund, destacan el edificio de apartamentos del propio Mies y las villasde Le Corbusier, J.

J.

P.

Oud y Hans Scharoun.

Los proyectos de Oud fueron casas de volúmenes simples y geométricos, mientras que Le Corbusier ejemplificó suspreferencias personales por las formas blancas y cúbicas apoyadas sobre pilares exentos ( pilotis ) y rematadas por terrazas ajardinadas. Al igual que en sus edificios residenciales, Le Corbusier ideó un novedoso proyecto para el edificio de la Sociedad de Naciones en Ginebra.

Su ingenio arquitectónico,aplaudido con entusiasmo por otros arquitectos de vanguardia, fue uno de los factores que provocaron la creación, en 1928, de los Congresos Internacionales deArquitectura Moderna (CIAM).

Los CIAM, cuya última reunión fue en Dubrovnik (Croacia) en 1956, sirvieron por encima de todo para generalizar y consensuar los principiosde la nueva arquitectura, a la que se habían acogido numerosos arquitectos de diferentes nacionalidades. Un hito importante de este proceso fue la exposición de arquitectura celebrada en 1932 en el Museo de Arte Moderno de Nueva York.

Aunque dominada por los principalesarquitectos europeos, la muestra atrajo también a destacados arquitectos japoneses y estadounidenses.

Los japoneses contaron con la presencia de Mamoru Yamada,mientras que entre los estadounidenses estaban George Howe, William Lescaze, Richard Neutra y, sobre todo Frank Lloyd Wright, quien, pese a mantenerse a distancia dela estética industrial del movimiento moderno, ejerció y recibió influencias del neoplasticismo holandés y asumió la sintaxis racionalista como nuevo lenguaje arquitectónicointernacional.

En la exposición de Nueva York también se dieron a conocer algunos excepcionales arquitectos escandinavos, especialmente el sueco Erick Gunnar Asplund yel finés Alvar Aalto. 4 DESDE 1933 Seagram Building en Nueva YorkMies van der Rohe proyectó en 1958 el Seagram Building, un rascacielos con estructura reticulada de acero cuyo ritmo se reproduceen la fachada mediante perfiles de bronce y un muro-cortina de vidrio.

Este edificio se convirtió en un símbolo del llamadoInternational Style, en el que se engloba la mayor parte de la obra americana de este arquitecto alemán que huyó en 1937 a EstadosUnidos.© 2007 Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn / Photo: Van Bucher/Photo Researchers, Inc. El auge del estalinismo en la Unión Soviética y del nacionalsocialismo en Alemania detuvo de forma drástica la evolución de la arquitectura moderna en estos países.

Elfascismo italiano, en cambio, adoptó esta tendencia arquitectónica como expresión del nuevo orden social, lo que permitió la construcción de edificios racionalistas tansignificativos como la casa del Fascio en Como (1932-1936), obra de Giuseppe Terragni.

Por el contrario, el nazismo alemán procedió al cierre de la Bauhaus en 1933,obligando con ello a Mies van der Rohe y Walter Gropius a exiliarse en Estados Unidos en 1937. Mientras el régimen nazi buscó para la reconstrucción de las ciudades alemanas un estilo clásico y monumental, el movimiento moderno se inclinó hacia una forma. »