La Renaissance en musique

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! Parthénia , publié à Londres en 1612 , a rassemble les premières pièces qui aient été écrites pour le virginal .

Ces pièces sont les meilleurs morceaux écrits par la première grande école de compositeurs pour cet instrument à clavier.

de cour se multipli e nt.

Les chansons des criptiv es d e C lé m e nt Ja n equin devie nnent c élèbr es, te ll es la G uerr e, illu s trant la bata ill e de M a rign an (1515 ) avec imit a tion du bruit d es sab ots des chevaux e t du cliqu e tis d es armes, le Chant des o iseaux et l es Cris d e Fbri s, o ù l'o n ch a nte • Fbys vers! Mes bell es lestues, m es beau/x cibotz ! » (Fbi s verts! Mes b ell es la itu es, mes bea ux o ign ons!).

D 'un style a le rte, e ll es connai sse nt un grand succès .

L o rsqu e la co ur de Bourg o gne s'imp ose comm e no uv eau centr e po litiqu e et cultur el, c'est la c han son fran c o-flam a nde de Ro land de Lass us qui pre nd la re l ève .

Ces œ uvr es arrang ées p our le luth et l es instrum ents à clavie r, a insi que l es d anses qui en sont tirées , jo uisse nt d 'une très gra nde vog u e dans to utes les cour s d' Europ e.

Renouer avec la musique grecque antique Si, durant le xv s iè cle , l'It alie s ub it l'influ en ce des m aîtr es fra nçais e t fla m a nds, le s premi èr es tra­ ductions des œuvre s de Platon et d e la Fbétiqu e 52 ......

Clavecin construit au xvr siècle , avec un seul jeu comportant quatre octaves.

Il fut fabriqué à Venise , dans l'atelier de Giovanni Buffa , l ' un des plus fameux facteurs de la Renaissance.

Petit orgue .....

du xvr siècle à un clavier, dont le son est produit grâce à une soufflerie qui se trouve au-dessous des tuyaux et qui est actionnée avec un pédalier.

d 'Arist ote vont d onner n ai ssa nce à un ge nr e no u­ v eau : le madri gal du XVI' siècle .

Pour les Grecs, la musiqu e a vait le po u voir d'é m ou voir l' esprit de l 'h o mm e e t d'influ en cer son co mp ort em ent.

Co mp osite urs et mu sic ie n s de la Ren a issance te nt ent à le ur to ur de re tr ou ver l'esse n ce et la spl end eur d e cette musiqu e de l'Antiquit é.

Ils ont ainsi po ur o bjectif d 'ag ir s ur les âm es, d e •muo uere g li aff etti » ( c'e st-à-dir e de s u sciter l es passions ), en éc rivant des pièces qui marqu ent un e é troit e uni on d e la mu s iqu e au t exte : l es m a drig aux.

Ils sont écrits sur des poèmes d e f ac­ tur e libr e et ces comp ositeur s c herc h e nt à don ­ n er un e parfait e ada ptati o n d e la mu siqu e a u s e ns e t à l'a cce ntu ation d e la parol e.

C e tte reche rc h e d' un genr e no u vea u sera po uss ée à l' extrêm e par C arlo Gesualdo (15 60- 1 6 1 3), prin ce d e Ve nos a.

Ses m adri gau x sont comp osés sur d es texte s c ourts , po ur la plupart d e poète s a non ym es, ex cepti on fait e du Tass e, qui compt a it pa rmi ses ami s, et d e Gu arini.

Il y est question esse ntielle m e nt de l'am our et d e s es souffr ances .

La natur e to urm entée e t m éla n coliqu e du prin ce se re flè te dans ses comp o siti o ns où les n o mbr e uses dis sonan ces tr adui sent , se lo n l es An c ie ns, l'inqui é tud e et l es émotion s le s plus fort es de l'e sprit humain .

L'écritur e aux rythm es soud ain bris és, au x flu c tuati o ns parfoi s d é­ concertant es, acc ro ît l'int ensit é dram atiqu e du te xt e e t pr éfigur e le s f o rm es ly riqu es du XVII' siè cl e qui ab outiront au grand opéra b a roqu e mis a u p oint par l'it alie n M o nteve rdi .

L'essor de la musique instrumentale Au Moye n Âg e, la mu s iqu e instru men ta le se c onf ond a it presqu e e ntière m ent av ec la mu s iqu e voca le.

Le dé veloppe m e nt de la f actu­ re instrum e ntale e t surtout l'a p pariti on d e l'i m­ prim e rie mu sic ale la dég agent p eu à p eu de son r ô le d'a ccompagn e m e nt et lui pe rm e ttent d'ac­ céd er à une a uto no mie no u velle .

U n goû t d e plu s e n plus prof o nd se manif este po ur les ensembl es qui mêle nt les son orit és des flûtes, des hautb ois , d es tromp ettes, des vio l es et d es vio lo ns.

Cet art n o u vea u alla it ab o utir au sty le c oncertant et à la nai ssa nce de l'or ch estre.

Par a ill e urs, l'in s trumen­ tiste se p erfectio nne, d é couvre le trill e (alt ernan­ ce r a pid e e ntre deu x no t es proch es) , et d evient un vé ritabl e virtu ose .

Enfin , l'a rt d e la v ari atio n , qui se d éve lopp e s ur des chansons po pul aires et d es airs d e dans e, alla it do nner une prod ig ie u se impulsion aux comp o sit eur s po ur clavec in et o rg u e, instrum en ts qui auront un rô le centr al à l' é poqu e bar oque .

' L 'Ouïe (détail} , par le peintre flamand Brueghelle Jeune (1564-1638).

On y voit figurés les instruments favoris de la fin du xvr siècle: clavecin , tambour, basse , luth , violon , flûte , cornet , trompette , cromorne .. »