L'art sous les dynasties libyennes

« d'Osorkon 1••, rehaussée d'in­ crustations d'or, d'argent et de cuivre, en est un des exemples les plus remarqua­ bles.

Le bronze noir de cette magnifique effigie met en valeur le damasquinage d'or .

Il en est de même pour la fa­ meuse triade osiriaque en or et lapis-lazuli d'Osorkon Il (aujourd'hui au musée du Louvre}, considérée comme un des joyaux de l'art égyp­ tien et révélant toute la maî­ trise des artisans fondeurs .

L'originalité libyenne, qui re-noue avec l'art raffiné des Thoutmosides, réside dans l'importance accordée à l'élé­ gance et aux proportions : taille fine, membres élancés, traitement minutieux des dé­ tails du corps comme le torse, qui est divisé en trois parties bien différenciées : poitrine , cage thoracique et abdomen.

L'un des chefs-d'œuvre de cette période est sans aucun doute la statuette de la divine adoratri ce d' Amon au doux nom de Karomama, qui pro ­ vient du temple de Karnak.

Cette splendide figurine re­ présente la petite -fille du pharaon Osorkon I "' vêtue de sa tenue sacerdotale : sa robe moulante est ornée de mo­ tifs rendus par un damasqui ­ nage d 'or, d' argent et d'élec- trum.

Les traits de la jeune fille sont délicats, ses mem­ bres élancés, son regard at­ tend riss ant.

Rien de compa­ rable avec les œuvres rames ­ s ides , plus lourdes et moins bien finies.

Sheshonq 1•• entreprend dans le temple de Karnak un pro­ gramme de constructions ambit ieux dont il donne l e détail sur une stèle érigée à l'occasion de la réouverture des grandes carrières du Ge ­ bel Silsileh et que poursui­ v ront ses suc cess eurs.

Il érige a in si un grand porta il s'ou­ vr ant sur la cour qui fait face au second py lône du com­ plexe religieux.

Sur le mur or iental, une scène inache ­ vée évoque la campagne qu'il a menée en Pal estine.. »