Samuel Beckett: biographie (vie et oeuvre)

« Son nouveau roman, Watt, qu'il écrit, e n angla is, à cette époque et qui ne sera publié qu'en 1953, témo ign e d' une vision litt éra ir e nou­ velle q ui fera dorénavant l'originalité de son œuvre.

Watt est empl oyé de maison ch ez M.

Knott , où règnent des lo is é tr anges, car le maître non seu lemen t change de cos tum e au mépris des convenances et des saisons, mais aussi, et comme par magie , d'apparence.

Watt est capable de tout end urer sans se rebiffer.

Mais il souhai te comprendre Knott.

Ce désir ne lui vaut que des débo ires car rien -ni la raison ni le tra­ vai l honnête et acharné -ne peuvent empêc h er que l'insuffisance, l'absurdité et l'arbitraire s'im­ posent de manière impl acab le par la voix d'un maître dont on ne connaît même pas le visage.

Beckett place ses personnages dans des lieu x de passage et des cadres dépouillés ( une gare, une maison, un ch amp) et les propos qu'ils échangent sont on ne peut plus anodins.

L' in­ quiétude et l'absurdité viennent de la répétition des dialogues , des longs silences entre l es répliques et des sub terfuges et des accesso ires dériso ires auxque ls s'arrimen t l es personnages pour pallier l eur angoisse.

Qu'il s'agisse de pièces , de ro m a ns ou d e nou velles , la thématiqu e est la m êm e: l'att e nte, le te mps qui passe , la sol itude , l 'ennui , la déchéance qui vient avec l'âge ...

Une inspiration à son apogée Plusi eurs critiqu es litt érair es ont vu dans les romans de Beckett à cette é poqu e une allégorie de la vie e t l a r echerc he d'un e hypo thé tiqu e image de Dieu.

Ce genre de «message •• à peine voi lé o u d'allusions peut êtr e trouv é dans pr esqu e tous _ les écrits de Beckett à partir des années 1950 .

A cette é poqu e, qui est la plus proli­ fiqu e de l'écrivain, il achève sa trilogi e Molloy (1951 ), Ma/on e meurt (1 952) e t l'Innommabl e (1953) et pub li e, éga le m e nt, ses No uvelles et t extes pour rie n (1955) e t son roman Tê t es mort es ( 1967).

Il ré dig e d es pièces de théâtre, moins n ombre uses mais mondial eme nt connu es pour l es s u ccès qu 'e ll es re mport ent d ès leurs c r éations: En attendant Godot (1953) , Fin de par­ tie (1957), La Dernière Band e (1960) et, surtout, Oh! les beaux jours (1963).

Pour la plup a rt, ses œuv res sont écrit es directement en fran çais.

D 'a utr es sont traduites de l'ang lais ou vers l'an­ glais par l'aut e ur lui-m êm e.

Aussi bien en fran çais qu'en a ngl ais, l'inv entivit é, l'express ion e t la vir­ tuo sité du langag e que Beckett utilis e r évè lent en lui un maître du langage.

On a c herc h é dans les livres et l es pièces de Beckett un e " mét aphysiqu e de la conditi on hum aine».

Bien qu'il y ait chez lui une ré flexion profonde et très personnelle sur la valeur de l'existence hum aine, c'es t surtout par J'origin a lit é et la qualité de son langag e que Becket s'imp o­ sera.

R are ment écriture a été s i proche de la voix humain e e t du corps et, en mêm e temps , si abs­ traite.

Tout comm e Jam es Joyce , Beckett essaye " d'échapper à l'Histoire "· T out ce qui se passe dans ses textes es t réduit au x dimensions d 'un être seul qui ne se trouv e null e part, qui est insi­ tuab le -il n 'a pas de pass é e t son prése nt est .....

Les dialogues dans les pièces de Beckett ne parviennent pas à rompre le silence , et l' échange avec l'autre ne renvoie jamais qu'à sa propre solitude .

.....

Samuel Beckett (au centre) dirige, en 1964 , les répétitions d'En attendan t Godot au Royal Court Theater de Londres .

rédu it aux heures à ven ir -, il est au-delà et en deçà de l'Histoire.

Beckett mise volontairement sur la nudité de l'écritur e, sur la pauvreté d es thèmes pour atteindre ou toucher , de mani ère toujours poétique et avec un incomparabl e hum our, une sorte d'universel humain qui affir­ m e espoir et plaisir de vivre .

Solitude et vaine attente Da ns un champ , deux clochards attenden t un cer­ tain Godot.

Ils ne l' ont jamais vu, ils ne savent même pas pourquoi ils l' attendent.

Estragon e t Vladimir sont J e maître et son esclave .

Le premi e r tr ait e le second d' od ieuse manière.

De m êm e qu'Estragon se résigne à subir Vladimir, l'esclave subit le maître.

Ma is le to urm ent que celui-ci infli­ ge à son souffre-douleur n 'apporte auc une satis­ faction au tyran.

Un messager leur annonce que Godot ne v iendra que le lendemain.

L' attent e d ésabusée e t pitoyable reprend.

Les personnages vieillissent , quant à Godot , il se fait à nouveau exc user: il viendra , certes, mais ...

demain.

! Alfred Lynch et Nicol Wil/iamson A dans les rôles de Vladimir et Estragon lors de la représentation d 'En attendant God ot, en 1964 , au Royal Court Theater de Londre s.

Dans La Dernière Bande (1958), un viei llard éco ute l'histoir e de sa propre vie comme si c 'était cell e d' une étranger.

Dans Oh! les beaux jours ( 1961) , une femme, à demi enseve li e dans le sol, trouv e enco re des ressources suf fisantes pour exp rim er sa jo ie de vivre et son espérance.

Tout es ces pièces ont é té représentées dès leur création .

La réputation croi ssante dont jouit Beckett culmin e avec l'attribution , en 1969, du prix Nob el de littéra tur e.

Fid è le à son souci permanent de se préserver des h o nneurs , l'écr ivain ne se rendit pas aux cérémon ies de Stockholm.

Samuel Beckett, l'homme banal qui se vou lait e t se cons idérai t parmi l es hommes de ce mo nde, est m o rt à Paris , le 22 décembre 1989.. »