Catégorie : Beaux-Arts
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Académisme
et à laprédominance de la ligne sur la couleur. Lesmanifestes picturaux du du peintre, Le Serment des Horace w /m** : "a #1 Jfj§ : À (1784, musée du Louvre, Paris) et tes Sabines (1799, musée du Louvre,Paris) sont proposéscomme des exempta virtutis au monde contemporain. Lesélèvesdu maître prolongerontses théories, créant un nouveaumouvement stylistique. • Anne Louis Girodet (1767-1824) appliqueainsil'enseignement de David dans l'illustration des œuvres littéraires classiques deRacine, deVirg...
- CHATOU, VUE PRISE DE LA RIVE GAUCHE DE LA SEINE DE Maurice de Vlaminck
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LE BEAU DIMANCHE DE RAOUL DUFY
essentiel de sa méthode picturale est qu'il faut distinguer entre le réel et la vision du réel par l'artiste. Ce qui peutêtre mesuré et calqué n'est pas identique avec ce que voit l'oeil. Delacroix, déjà, distinguait entre "le réalismelittéral" et "une apparente réalité". Refusant de s'occuper de clair-obscur, d'anatomie et de la perspectivemathématique, Dufy crée sa propre conception de l'espace : "Dans mes tableaux, il n'y a ni terre, ni horizon, ni ciel,les couleurs seules, leur...
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LE BAL DU MOULIN DE LA GALETTE, D'APRÈS LE TABLEAU DE RENOIR DE RAOUL DUFY
les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...
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LE TRAIN BLEU DE RAOUL DUFY
en plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les signes gravés sur les ailes du papillon ou l'écorce du bouleau. Lorsqu'ildessine des musiciens, il peut en assoc...
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LE PÊCHEUR NAPOLITAIN DE RAOUL DUFY
couleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime...
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MÉDITERRANÉE DE RAOUL DUFY
les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...
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LA BAIE DE SAINTE-ADRESSE DE RAOUL DUFY
reflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observa...
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LE PORT DE MARSEILLE DE RAOUL DUFY
les couleurs seules, leur équilibre et leurs rapports réciproques y créent l'espace." S'il dissocie le dessin de lacouleur, c'est seulement pour en former une combinaison nouvelle et surprenante ; il jette la couleur comme unreflet sur la forme dessinée. Le trait le plus frappant de sa peinture est son emploi pleinement libre du pinceau, cegraphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sen...
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LA GRILLE DE RAOUL DUFY
1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les sign...
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LE CONCERT DE RAOUL DUFY
graphisme qui, indépendamment de la couleur, lance ses mélodieuses arabesques sur la surface de la toile. Avant1914, son dessin s'accuse dans le sens ornemental, avec une tendance au maniérisme ; plus tard, il devient de plusen plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la...
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A DEAUVILLE DE RAOUL DUFY
en plus organique. Le papier ou la toile s'anime d'une pluie créatrice de signes graphiques, une profusion de traits,de points et de courbes, nés de l'observation la plus subtile et la plus sûre, se recréant constamment à nouveau.Les ressources inépuisables des formes de la nature sont fixées dans une sténographie pittoresque et gardent leurvaleur indépendante, de même que les signes gravés sur les ailes du papillon ou l'écorce du bouleau. Lorsqu'ildessine des musiciens, il peut en assoc...
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LA RENCONTRE, ou BONJOUR, MONSIEUR COURBET DE GUSTAVE COURBET
^ Le
- L'HOMME BLESSÉ DE GUSTAVE COURBET
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SAINT JÉRÔME ET UN DÉVOT de Piero della Francesca
rustiques concitoyens. C'est à Borgo, en effet, que les rares documents nous le montrent en 1441, de retour de Florence, appelé à siégerparmi les conseillers de la commune, en 1445, en 1454, entre 1460 et 1470, en 1466, en 1467, en 1469, en 1471,en 1478, en 1480 enfin, acceptant de faire partie des prieurs de la Confrérie de San-Bartolomeo. Depuis lors, il nes'absenta peut-être plus de Borgo, comme le font penser la date de son testament (1487) et celle de sa mort(1492). Il est donc permis d'i...
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LA NATIVITÉ de Piero della Francesca
cependant toujours régulièrement dans sa patrie avec une fidélité admirable, comme s'il n'avait pu se séparer de sesrustiques concitoyens. C'est à Borgo, en effet, que les rares documents nous le montrent en 1441, de retour de Florence, appelé à siégerparmi les conseillers de la commune, en 1445, en 1454, entre 1460 et 1470, en 1466, en 1467, en 1469, en 1471,en 1478, en 1480 enfin, acceptant de faire partie des prieurs de la Confrérie de San-Bartolomeo. Depuis lors, il nes'absenta peut-être plu...
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RÉTABLE DE SAINT BERNARDIN de Piero della Francesca
Ancône et Pesaro dans les années entre 1440 et 1450 qu'il travailla au chef-d'oeuvre d'Arezzo entre 1452 et 1466environ, qu'il alla à Rome une ou deux fois, et certainement en 1459, ensuite peut-être encore à Pérouse, et, plustard, de nouveau chez ses hôtes de prédilection à Urbin, enfin, mais pour peu de temps, encore à Rimini, revenantcependant toujours régulièrement dans sa patrie avec une fidélité admirable, comme s'il n'avait pu se séparer de sesrustiques concitoyens. C'est à Borgo, en effe...
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SAINT JULIEN de Piero della Francesca
s'absenta peut-être plus de Borgo, comme le font penser la date de son testament (1487) et celle de sa mort(1492). Il est donc permis d'imaginer le créateur des belles harmonies chromatiques des fresques d'Arezzo vêtu de la robearistocratique et sévère d'un sage antique, ou mieux, d'une espèce de saint François laïque de la Renaissance, pourqui toutes choses sont des apparences égales en leur essence et liées à un seul maître qui est la couleur, dans unordre tout humain et naturel en même temp...
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L'ÉPREUVE DE LA VRAIE CROIX de Piero della Francesca
tard, de nouveau chez ses hôtes de prédilection à Urbin, enfin, mais pour peu de temps, encore à Rimini, revenantcependant toujours régulièrement dans sa patrie avec une fidélité admirable, comme s'il n'avait pu se séparer de sesrustiques concitoyens. C'est à Borgo, en effet, que les rares documents nous le montrent en 1441, de retour de Florence, appelé à siégerparmi les conseillers de la commune, en 1445, en 1454, entre 1460 et 1470, en 1466, en 1467, en 1469, en 1471,en 1478, en 1480 enfin, a...
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LA FLAGELLATION DU CHRIST de Piero della Francesca
C'est à Borgo, en effet, que les rares documents nous le montrent en 1441, de retour de Florence, appelé à siégerparmi les conseillers de la commune, en 1445, en 1454, entre 1460 et 1470, en 1466, en 1467, en 1469, en 1471,en 1478, en 1480 enfin, acceptant de faire partie des prieurs de la Confrérie de San-Bartolomeo. Depuis lors, il nes'absenta peut-être plus de Borgo, comme le font penser la date de son testament (1487) et celle de sa mort(1492). Il est donc permis d'imaginer le créateur des...