Le Chariot 1950 Alberto Giacometti (1901-1966)

Un espace relatif

Avec ses personnages, Giacometti a donné à la sculpture du XXe siècle une toute nouvelle conception de l'espace. Il avait en effet constaté que la totalité d'une chose ne pouvait être appréhendée par le regard que si elle était à une échelle réduite. Il notait aussi que, dès que l'on se rapproche des choses, la vision d'ensemble est perturbée, « il se produit dans la perspective des exagérations et des gonflements qui détruisent l'impression d'ensemble. Or, en sculpture, tout est précisément là: l'impression d'ensemble. «

Le problème était posé : il fallait trouver le moyen d'intégrer un personnage dans l'espace relatif. Dans un premier temps, pour arriver à cette impression d'ensemble, Giacometti réduisit la taille de ses sculptures : les figurines furent alors littéralement mangées par l'espace au point de ressembler à de minuscules amulettes de quelques centimètres : le regard pouvait les appréhender dans leur ensemble. Ensuite, pour leur donner la grandeur normale d'une statue, tout en conservant les notions de distance, Giacometti en vint à les allonger démesurément !

L'être et le néant

Dans la mesure où les personnages de Giacometti sont érodés par la lumière et l'espace, et que celui-ci modèle profondément l'humain jusqu'à son comportement même, dans la mesure où Gia­cometti a été obsédé jusqu'au désespoir par des questions de per­ception de la réalité, on comprendra pourquoi il devait trouver tant