un hémisphère dans une chevelure

« montrerons que le poète à travers son expérience sensuelle évoque grâce au rêve, un ailleurs, en suggérant une unité secrète entre les univers sensoriel et spirituel. ON LAISSE AU MOINS 2 LIGNES- Les deux axes suivants peuvent aussi bien convenir à la première introduction qu’à la deuxième. Axe l : Une célébration sensuelle de la femme (On n’écrit pas le titre dans le commentaire ni les titres des sous-parties que je vous donne à titre informatif).

On n’oublie pas les alinéas !!!! 1.

Un poème adressé à la femme Nous  verrons  tout  d’abord  que   ce   poème  est  adress ée  à  une  femme   particuli ère.

 Comme  sa  version   versifi ée,  «   Un   H émisph ère   dans   une   chevelure   »   est   divis é  en   sept   sections   de   taille   équivalente   qui   rappellent   les   7   quintils     de   «   La   chevelure   ».

  On   remarque   que   le   premier   et  le   dernier   paragraphe   se  font   écho .  En   effet,   ils   commencent   tous   deux   par   la   m ême  structure  syntaxique   : l’imp ératif  «   Laisse­moi   » est  suivi  d’un verbe  renvoyant   à un  sens  (l’odorat  puis  le  go ût),  de   l’adverbe «   longtemps   » et d’un compl ément d’objet direct  qui  évoque la chevelure .

 De plus l’observation de l’ énonciation du   po ème permet de mettre en  évidence   deux personnes . Le «   je   » omnipr é sent d ésigne bien entendu le po ète. On s’aper çoit qu’il   s’adresse  à la femme aim ée. Baudelaire s’adresse ici  à la femme  à la seconde personne du singulier. Si l’on observe la phrase   initiale du texte, on trouve r éunis et concen tr és en trois mots les trois  éléments essentiels du po ème   : «   Laisse­moi respirer   ».

  Le verbe  à l’imp ératif «   laisse   » est destin é à la femme, le COD «   moi   » renvoie au po ète, li é au mot pr écédent et  à la femme   par un trait d’union et l’infinitif «   respirer   » annonce le sens principal du texte, l’odorat. Dans chaque paragraphe du po ème,   on retrouve les marques de la premi ère et de la deuxi ème personne du singulier   : pronoms personnels (je, tu, me, moi), adjectifs   possessifs  (mon,  ma,  tes, ta). Par ailleurs,  tout le po ème  est  écrit  au pr ésent  de l’indicatif,  comme  si le po ème  s’ écrivait  au   moment  o ù le  po ète  parle   à la femme  et  au  moment  o ù la r êverie  a lieu.

 Nous  sommes  plong és  dans   l’intimit é   du couple   :   temps verbaux et pronoms personnels le confirment. (A la ligne : autre idée essentielle mais on ne saute pas de ligne)- On n’écrit pas le titre des sous-parties ! 2.

Un portrait partiel et sensuel L’originalit é  de   ce   po ème   vient   aussi   du   fait   que   le   po ète   ne   d écrit   la   femme   qu’ à  travers   ses   cheveux.

  Aucun   autre   aspect physique n’est  évoqu é. Baudelaire reprend donc ici,  le motif traditionnel du blason, th ème  à la mode au XVI è me  si ècle.

  Plusieurs   caract éristiques   peuvent   être   d égag ées   à  propos   de   cette   chevelure.

  D’abord   elle   est   évoqu ée   par   son   parfum   enivrant   : «   L aisse­moi respirer, longtemps, longtemps l’odeur de tes cheveux   » (l.1). La comparaison au «   mouchoir odorant   »   (l.3) qui suit d éveloppe ce pouvoir.

 Dans la suite du po ème  le parfum de la chevelure  est  évoqu é avec des odeurs sucr ées   ou   fleuries : «   fruits   » et «   feuilles   »(l.9 et 10), «   pots de fleurs   » (l.17), «   sucre   » (l.19) et des parfums exotiques   : «   tabac   »(l.18)  à,   «   opium   »   (l.18),   «   goudron   »,   «   musc   »,   «   huile   de   coco   »   (l.20).

  Plusieurs   expressions   permettent   de   comprendre   que   la   chevelure de la femme est  noire   : «   l’espace   » (l.9) «   plus bleu   » et «   plus profond   » (l.9) du troisi ème paragraphe, la m étaphore   du sixi ème   : «   la nuit de ta chevelure   » (l.19) et sur tout l’adjectif «   noires   » pour les «   tresses   » (l.22) dans les derni ères lignes.

  D’autres   passages   sugg èrent   le   volume   et   l’abondance   de   la   toison.

  C’est   ainsi   que   l’on   peut   comprendre   que   l’homme   souhaite «   plonger   » (l.1) dedans. L’adjectif «   fourmillant   » (l.11) est appliqu é au port mais  évoque  également l’abondance des   cheveux et leur structure complexe, comme le confirme l’expression «   leurs architectures fines et compliqu ées   » (l.13). Plus loin   «   les  rivages  duvet és   » (l.20)  peuvent   évoquer  une  chevelure  soyeuse,  boucl ée  et  épaisse,  tout  comme  les «   tresses  lourdes  et   noires   »   (l.22)   et   les   «   cheveux   élastiques   et   rebelles   »   (l.23).

  Cette   derni ère   expression   tend   d’ailleurs   à  personnifier   les   cheveux, ce qui invite  à penser qu’ils sont une synecdoque  de la femme, la «   V énus noire   » que Baudelaire aimait. Le moment  . »