CONTES, de Maupassant

« éléments significatifs, les conjugue en un scénario idéal, sans souci pourtant de démonstration.

À la seconde se ratta· chent les contes de l'effroi {Fou?, la Peur, Apparition, le Horla) où la perte des repères spatio-temporels ouvre une brèche dans une identité chancelante, confuse et bientôt dissoute.

Mais, au­ delà du clivage -réel puisque, dans le premier cas, c'est une société qui est analysée sous la fausse banalité du regard neutre, et, dans l'autre, c'est la conscience, individuelle, qui est dissé ­ quée en son processus d'autodestruction -, toujours se joue un drame.

Le conte en garde une empreinte formelle stable : le coup de théâtre.

D'où son éclat mat et brutal.

Pour Maupassant la vie n'est pas un songe ni une comédie, mais bien un théâtre avec force machineries et coups du destin ; le conte est une scène où souffl ent des vents contraires, images des conflits.

De cette conception du récit, si proche de celle de la composition dramatique, peu de contes s'éloignent : les grivois (la Serre, le Gâteau, Au bord du lit), les décadents {l'Endonneuse), les textes-réflexion (Solitude, Lettre trouvée sur un noyé, Souvenirs).

On ne saurait réduire une œuvre à une typologie uni· que mais bien peu portent comme celle· ci la marque d'une telle fidélité à un genre auparavant aussi incertain et qu'elle parvient à établir dans une struc­ ture d'une telle permanence.. »