Dindon (le) de Georges Feydeau (analyse détaillée)

« à se débarTasser.

Alors que l'Anglaise est dans le cabinet de toilette, surviennent son mari puis Rédillon qui emporte par erreur le sac de Maggy, laquelle ne pourTa plus sortir du cabinet de toi­ lette, enfin les Pinchard qui se couchent.

Les son­ neries se déclenchent; Lucienne et Pontagnac surgissent; s'apercevant de leur méprise, ils dis­ paraissent aussitôt.

L'hôtel est ameuté par les sonnettes.

Pinchard les découvre, puis descend préparer un cataplasme pour son épouse malade.

Pendant ce temps, Vatelin, croyant retrouver Maggy, s'endort près de Mme Pinchard et c'est sur son estomac que Pinchard applique le cataplasme.

Tout le monde se réveille.

Lucienne, croyant constater son infortune, est bien décidée à se venger avec Rédillon plutôt qu'avec Ponta­ gnac qui, arrivant mal à propos, est pris pour l'amant de Maggy par un premier commissaire accompagné de Soldignac, puis par un deuxième mandaté par Mme Pontagnac.

L'ade se termine par un pugilat où l'Anglaise n'est pas la demière à faire le coup de poing (Acte Il).

Dans le fumoir de Rédillon arrive une Lucienne furieuse qui veut se venger de son mari, mais Rédillon, épuisé par sa nuit avec Arrnandine, ne peut la contenter.

Immédiatement après survient Mme Pontagnac qui réclame le même service : Rédillon, qui n'en peut mais, se retrouve avec deux femmes sur les bras.

Surgit Pontagnac qui poursuit toujours Lucienne de ses assiduités.

Celle-ci, feignant de lui céder, le fait se déshabil­ ler, ôte son corsage, mais continue à lire le jour­ nal, attendant que son mari et le commissaire veuillent bien constater le flagrant délit.

Mme Pontagnac, sortant alors de la pièce où elle s'est réfugiée, demande aussi que l'on constate le sien.

Pontagnac, furieux, cherche le coupable : Gérôme, le vieux domestique de Rédillon, se dénonce à sa place.

Vatelin, atterré, confie sa peine à Rédillon ; Lucienne, qui a tout entendu, pardonne à son mari.

Pontagnac restera le din­ don de la farce (Ade Ill).

Feydeau est parvenu dans cette pièce, que d'aucuns considèrent comme son chef-d'œuvre, à une par­ faite maîtrise de l'art du grand>, type de comédie dont Alfred Rennequin lui avait donné la forme matricielle.

Dans l'acte I, d'abord un luxe de préparation dans la tonalité parfois d'une comédie de caractère (la déconvenue de Pontagnac et les moqueries de Lucienne, sc.

1, 2, 3), puis dans l'acte II, qui réunit dans un lieu clos tous ceux qui ne doivent pas se rencontrer, une accélération du mouvement qui va de pair avec une avalanche ininterrompue de coups de théâtre, de péripéties cocasses et de méprises inattendues.

À l'acte III enfin, tout autant semé d'embûches, le rythme ne faiblit pas et les personna­ ges, délivrés des pièges dans lesquels ils se sont englués, sont abandonnés, pan­ telants, dans un dénouement presque escamoté.

Comme souvent chez Fey­ deau, on continue à rire après le baisser du rideau.

À l'image traditionnelle de l'horloge­ rie de précision habituellement utilisée par la critique pour décrire ce genre de pièce, Feydeau préfère celle de l'échi­ quier : «Je possède ma pièce, disait-il, comme un joueur d'échecs son damier.

» Image particulièrement adaptée au Dindon où la liberté d'une imagination fantaisiste se conjugue avec la rigueur, logique jusqu'à l'absurde, de la construction.

En outre, pour les protagonistes qui ne sont pas de simples bamboches, c'est bien d'échec qu'il s'agit aussi : les séduc­ teurs, le fat Rédillon, et surtout le din­ don Pontagnac, se retrouvent le bec dans l'eau.

L'invention loufoque de l'écriture scénique joue bien sûr aussi sur les objets du décor: le fameux lit à sonnet­ tes, déjà rencontré il est vrai dans Divorçons! (1880) de Sardou; mais aussi sur les jeux de scène et les jeux de langage : les dialogues avec Maggy (1, 13, 14; II, 10, 16, 18), l'anglais du Mar­ seillais Soldignac (1, 14), les conversa­ tions avec Mme Pinchard, sourde comme un pot (Il, 5, 6).

Ajouté à cela un grand nombre de personnages secondaires tous indispensables à l'action et nettement caractérisés, d' Armandine, gourgandine un peu gourde, à Gérôme, valet « oncle de. »