MADAME Bovary. Mœurs de province. Roman de Gustave Flaubert (analyse détaillée)

« Troisième partie.

Ce demier est bientôt l'amant d'Emma.

qui invente divers prétext es pour le retrouver à Rouen (chap.

1-5).

Sommé e par Lheureux.

son créancier, de rembourser les multiples dettes qu'elle a contractées.

Emma s'empoisonne à l'ars enic {6- 7).

Charles, déses­ péré et ruiné.

meu rt, après avoir trouvé dans les pap iers de sa femme les preuv es de son infidélité (8-11) .

Le ti tre du roman contient déjà toute la portée tragique de l'œuvre : en effet, l e des tin d'Emma est de ne pouvoir échapper à un nom , c'est-à-dire à son mariage et à sa cond ition sociale.

D' emb lée, elle est prisonni ère , vouée à occuper une place déterminée dans une structure préexistante.

Ainsi, alors que le lecteur attend le personnage féminin éponyme, le roman le met tout d'abord en présence d' un « pauvre garçon " (1, 1) ridiculisé par ses camara­ de s de collèg e, qui tournent en déri­ sion le «nom inintelligible " (ibid.) qu'il a bredouillé : « Charbovari ,.

est le premier avatar du nom.

La scène inau­ gurale du r oman opère donc un double décalage par rapport au titre : Bovary est d'abord une identité masculine , et celle-ci, appropriée et déformée par les autres, se constitue avec peine.

La tra­ gédie d'Emma sera d'endosser à son tour ce n om ridicule, porté par un " pauvre diable » (ibid.).

En effet, de même que le premier chapitre est consacré à Charles, les derni ers portent égaleme nt sur lui : la vie de l'héroïn e est donc, à l'intérie ur de la structure romanesque, enchâssée dans une autre destinée.

Telle est la teneur fondamen­ tale de la tragédie d'Emma : elle est condamnée à être Madame Bovary.

L'habile Rodolphe saura exploiter une tell e situation dans ses prop os séduc­ tews : "Madame Bovary !...

Eh ! tout le monde vous appelle comme cela !.

..

Ce n'est pas votre nom, d'aiQeurs; c'est le nom d'un autre» (Il, 9).

A une époque où l'id e ntité de la femme ne peut se constituer de manière autonome, c'est­ à-dire autrement que par Je mariage, Emma n'a vait d'ailleurs pas le choix : si Charl es, de par l'or don nance des c hapitre s, encadre son existence, c'est parce que le sort de la femme est inféodé à celui de l'homme, singulière­ ment dans le contexte étriqué de la vie provinciale.

Le sous-titre du roman, "Mœurs de province,., désigne claire-­ ment la portée sociale exemplaire de l'histoire qu'il narre .

En ou tre, le commencement du roman joue à tromper, de façon signi­ ficative, l'attente du lecteur.

En effet, alors que le titre nous invite à décou­ vrîr dans le texte la traditionnelle héroïne, nous trouvons par deux fois l' ide ntité de «M adame Bovary,.

attri­ buée à des personnages qui n'occupent pas le cent re de la scène romanesque : la mèr e de Charles, puis sa première femme.

Autrement dit, Emma se voit là encore affecter une identité qui l ui préexiste.

Alors que ses rêve s d'adoles­ cente, nourris de lectures romanes­ ques, lui avaient fait espérer une vie aussi passio nnante et uniqu e que celles qu 'on trouve dans les livres, elle fait l'expérience de la réalité, c'est-à-dire de la déception et de la répétition.

Le réel déjoue les mirages de la fiction : la jeune Emma, en devenant Madame Bovary, devient une femme comme tant d'autres- en 'l'occurrence, comlne les deux autres qui l'ont précédée dans l e roman.

L'héroïne romanesque de Flaubert n'es t pas un être d'exception.

Elle est au contraire ordinaire, et c'est cela qui la rend vraie et fait sa force.

La tragédie moderne est celle du quoti­ dien.

Le tragique d'une existence est révélé à travers les détails , à travers les riens de la vie de tous les jours, qui sont en fait lourds de sens : «Mais c'était sur­ tout aux heures des repas qu'elle n'en pouvait plus, dans cette petite salle au rez-de-chaussée, avec le poêle qui. »