CULTURE ET CULTURES
Publié le 29/03/2014
Extrait du document
«
LA VIE CULTURELLE
Ill.
- Culture et argent
• La culture doit-elle être rentable ? Si l'on répond oui, cela
condamne les œuvres de recherche, en avance sur leur temps, un peu
dérangeantes ; si l'on répond non, on admet que les artistes qui n'ont pas de succès public puissent être entretenus durablement ( par mécénat
privé ou, aujourd'hui, public).
• La réponse est dans la pluralité des pratiques : une partie des
activités culturelles est rentable, c;t les artistes peuvent vivre de l 'argent
procuré par le succès ; une autre partie ne peut pas l'être (opéras, trop
chers ; premières œuvres cinématrographiques ·; musique classique
moderne ), et le mécénat public s'impose alors.
La culture a besoin à la fois d'un secteur libre, soumis à la loi du marché, et d'un secteur aidé par l'État.
Le mécénat privé, celui des « sponsors » qui sont le - plus souvent des entreprises, a aussi son rôle à jouer et le joue de
mieux en mieux dans les années 80.
IV.
- Problèmes mondiaux
1.
Mondialisation de la culture
• Les échanges se multiplient, dans le cadre par exemple de
communautés linguistiques (francophonie, monde arabe ...
).
Le rôle de
!'Unesco est de favoriser ces contacts, en faisant connaître toutes les
cultures.
• La vitalité culturelle des États-Unis, jointe à leur puissance dans le domaine des industries de la communication, aboutit à une hégémonie
dans bien des domaines de la culture (musique de variétés, cinéma,
feuilletons télévisés
).
2.
L'ide ntité culturelle européenne
De Sophocle à Dostoïevsky, de Vivaldi à Wagner, l'Europe dispose
d'un brillant passé artistique commun.
Mais elle ne peut se contenter d'être un continent-musée, charmant et suranné.
Pour ne pas être annihilés dans la course à la création culturelle mondiale de
masse
qu'États-Unis et Japon dominent actuellement, pour que l'Eu rope ne soit pas un continent consommateur d'images produites par
d'autres, les pays de l'Europe des Douze doivent coopérer.
Ensemble ils apportent une aide aux créations originales (exemple : la
mise sur pied d'un fonds commun d'aide aux coproductions audiovi
suelles entre la RFA et la France ) ; ils tentent d'harmoniser leurs
politiques industrielles (programme « Esprit » de coopération en
électronique
)..
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