En Europe, la géométrie règne sur le design moderne

« Le fauteuil rouge et bleu de Gerrit Thomas Rietveld, qui définit son style, est en hêtre et en contreplaqué.

En Eur ope, la géomét rie règne sur le desi gn moderne A l'issue de la Premièr e Gu erre mondiale, les designers veulent créer un monde nouveau, meilleur, en inté­ grant des lignes fonc tionnel les, clair es et objectives.

La fauteu il que le Néerlandais Gerrit Rietveld crée en 1918 constitue un exemple caractéristique de ces efforts.

D e nouv elles idées d'esthé­ tique se dessinent déjà au tournant du siècle.

Les mou vements de renouvea u dans l'ar tisanat poussent un peintre très doué tel qu'Henry van de Velde à aban donner son métier pour se consacrer à l'a rch itect ure et au desig n.

Son modèle est l'écriva in, artiste et homme politique anglais, réno vateur de l'artisanat du XIX' siècle, William Morris.

Son idée sur l'uni té de l'art et de la vie est reprise par de nom breux mouve­ ments comme les Ateliers viennois et le Bauhaus en Allemagne.

Henry van de Velde se révèle architecte au tant que peintre et décorateur en faisant bâtir pour sa jeune femme la villa « Blo eme nwerf » à Br ux elle s, qui reste un témoin de l'Ar t Nouveau belge.

De nombreux architectes, proches dans un premier temps du Jugend­ st il ou de l'Art Nouveau, comme Peter Behrens et Otto Wagner , devienn ent les pionn iers d'une li gn e sobre.

Ils lib èrent le Jugend­ stil de sa sur char ge décorative et in ventent des formes simples.

En 19 08, l'architecte viennois Adolf Loos, doctrinair e de l'archit ecture mode rne, pub'lie son ouvrage fondamental, Ornements et crimes, qui est la référence du mouvement moderne d'entre les deux guerres.

Il attire notamment l'attention sur l'util isation d'ob jets quotidiens sim ples et fonc tionnels.

Une décoration serait un gaspillage de temps, de trava il, d'ar gent, et de mat ériau.

Loos se réfère ainsi à l'archit ecte américain Louis Henry Sulli van qui procl ame à la fin du XIX' siècle la devise suivante : « Form fo llows function » (la forme suit la fonc tion).

et qui pr éconise de renonc er à tout ornement et de construire des bâtiments qui soient agréables dans leur nudité.

Le Werkbund (association d'ate liers) est fondé à Mun ich en octobre 1907.

L'objectif de cette association d'artistes et d'ar tisans est d'amél iorer la forme des pr odu its indu stri els tout en les rendant plus compétitifs sur le mar ché internation al.

Parmi les princip aux points à déb attre se pose la qu est ion de savoir si de beaux objets peuvent être fabri­ qués à l'éc helle industrielle ou uni quemen t dans des atelier s, ce qui en fera it des produits d'élite.

Fina lemen t, les artis tes et les designer s doiv ent s'ada pter à la production industrielle.

Peter Behrens : bouilloire électrique Les cour ants avant-gard istes tels que le constr uctivisme et le mouvement De Stijl in fluen cent beaucoup le design.

De nombreux ar tis tes présentent leurs propr es produ its.

Ainsi, le Néerlandais Gerrit Rietveld reprend en 1918 le princip e des lignes horizontales et verticales et des co uleurs primai res de son compatrio te Piet Mondrian pour l'appliquer à la construction de son célèbre faut euil rouge et bleu.

À partir de 1923, le Hongr ois Làszl6 Moho ly-Nagy appor te au Bauh aus l'esthétique du constructi­ visme russe.

Le style typique du Bauhaus est repr ésenté par les ar ch itectes Marcel Breuer et Ludwig Mies van der Rohe avec leur s conceptions fonctionnelle s.

Leur émigr ation aux États- Unis permit au style Bau haus de dev enir célèbre dans le monde entier.

Les objets de design jusqu'en 1g45 1908 Les meubles architectoniques L'arch itecte américain Frank Lloyd Wright renforce la construction des chaises par des tring les en bois.

Les entretoises rendent la chaise architectonique, c'est-à-dire conforme à l'ar chitecture.

Wright conçoit la plu part du temps les meubles des mai­ sons qu'il construit.

1923-1924 La lampe Bauhaus Le designer industriel Wilhelm Wagenfeld crée une lampe dans l'esprit du Bauh aus.

Cette lampe, qui existe en plu sieur s versions, est un exemple typique du design fonctionnel : fonction nette­ ment reconnaissable, lignes clair es et droites, cercle et demie sphère.

Les matériaux utilis és sont le verre et l'acier chromé.

1925 Un fauteuil pour le peintre Pour l'appar tement de Dessa u du peintre et pro­ fesseur du Bauhau s, Vassili Kandi nsky, l'architecte Marcel Breuer conçoit un fauteu il en tub es méta lliqu es.

Il est confect ionné à partir d'un tube sans soudure.

Le chromage sert à obtenir une « ligne pure et lum ineuse dans l'espace ».

Breuer veut tracer les contours d'un cube au moyen des lignes.

Dans les années 30, le modèle reçoit la désignation de « Vassili » en souvenir du peintre.

1929 Le fauteuil « Barcelone , Ludwig Mies van der Rohe fabrique un fauteu il pour le pavillon de l'Allemagne qu'il crée pour l'exposition universelle de Barcelone en 1929.

Il s'inspire d'une chaise en fer de l'arch itecte allemand Karl Friedrich Schinkel du XIX' siècle.

1935 Les meubles naturels Le bois de bouleau, les sangles de jute et de coton sont les mat ériaux de base de la chaise conçue par l'arch itecte finla ndais Alvar Aalto.

Ses meubles qui renouent avec la tradition vivante d'un patri­ 19 18 Frank Uoyd Wright Le fauteu il de Ludwig Mies van der Rohe moine populair e, sont fanc- Alvar Aalto tionnels et ont un lien fort avec la nature, une caracté- ristique du design scandinave.

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