analyse linéaire: Victor HUGO, Notre Dame de Paris, 1832, extrait

« 1ère 8 Séquence 3 roman / récit du Moyen Âge au XXIème siècle Parcours associé : personnages en marge, plaisirs du romanesque Victor HUGO, Notre Dame de Paris, 1832, extrait Travail préparatoire à l'explication linéaire : Les différentes formes de marge des personnages de l'extrait Formes de marge Des personnages hors normes fascinants Physique Quasimodo frappe par sa laideur et sa force Psychologique Le comportement de Quasimodo comporte des caractéristiques bestiales associées à une étonnante douceur Spatiale Rejeté des hommes, Quasimodo trouve refuge dans la cathédrale ND Sociale Esméralda est une bohémienne condamnée à mort, et Quasimodo défie l'autorité judiciaire en la sauvant de la potence Familiale Quasimodo n'a pas de famille, c'est un orphelin abandonné à la naissance, Esméralda a toujours cru qu'elle était orpheline (elle rencontrera sa mère juste avant leur mort à toutes les 2) Politique Quasimodo défie l'autorité de l'archidiacre Frollo et du roi et se place sou la protection de la cathédrale et donc de Dieu Explication linéaire du texte p.

240-41 PBLMTQ : En quoi la marginalité de Quasimodo fait-elle sa grandeur ? Introduction livre p.

255 Victor Hugo est un écrivain du XIX ème siècle, chef de file du courant Romantique. En 1832, il publie son roman intitulé Notre Dame de Paris qui met en scène, dans un cadre médiéval, des personnages singuliers à l'image de Quasimodo, un bossu généreux, et d'Esméralda, une bohémienne qui séduit autant qu'elle suscite le rejet.

Dans ce passage, alors qu'Esméralda est sur le point d'être exécutée pour sorcellerie et pour un meurtre qu'elle n'a pas commis, Quasimodo brave la justice et l'enlève.

Il est intéressant de voir en quoi la marginalité de Quasimodo fait sa grandeur.

/ OU / En quoi le personnage déclassé se métamorphose en héros. Le narrateur s'attarde d'abord sur le physique difforme du bossu (l.

1 à 5), avant de faire apparaître les oppositions entre les deux personnages (l.

5 à 15), sous les yeux admiratifs de la foule (l.

15 à 23), afin de montrer la portée symbolique de cet épisode (l.

23 à la fin). I/ Lignes 1 à 5 : La difformité et la force du bossu a) Alors que Quasimodo « s'était arrêté », le narrateur propose le portrait du personnage selon une progression à thème éclaté pour faire ressortir sa laideur.

En effet, ds les 2 phrases suivantes, il s'attarde sur des parties du corps auxquelles il associe un adjectif qualificatif épithète dévalorisant : « ses larges pieds », « sa grosse tête », ou une négation « pas de cou » afin de souligner son physique imposant et disgracieux. b) Mais les comparaisons valorisantes viennent contrebalancer les éléments repoussants.

Les comparaisons des pieds à des « piliers romans » et de la « tête chevelue » à une « crinière » soulignent la force sculpturale et bestiale de Quasimodo.

Elles rattachent la puissance physique à des éléments qui ne sont pas sans noblesse : architecture majestueuse (art roman du MA) et animal noble (le cheval, ou le lion). II/ Lignes 5 à 15 : Deux êtres que tout oppose a) Quasimodo et Esméralda s'opposent aussi bien par leurs actions que par leur apparence physique : – Il agit de manière héroïque, comme le montrent les verbes d'action « il tenait », « il la portait » ; elle est réduite à la passivité. – Il est rustre « mains calleuses », elle est fragile « une chose délicate, exquise et précieuse, faite pour d'autres mains que les siennes». Quasimodo Esméralda Actions Il agit de manière héroïque, comme le montrent les verbes d'action « il tenait », « il la portait » Elle est réduite à la passivité « la jeune fille toute palpitante suspendue à ses mains calleuses comme une draperie blanche » Apparence Il est rustre « mains calleuses » Elle est fragile « une chose délicate, exquise et précieuse, faite pour d'autres mains que les siennes» L'emploi du terme « chose » traduit le caractère exceptionnel que revêt Esméralda aux yeux de Quasimodo. Rappelons que la traduction du mot Esméralda est « émeraude » (donc une pierre précieuse) b) Les comparaisons d'Esméralda à un « bien », à un « trésor » la réifient* et prêtent implicitement à Quasimodo un désir de possession de l'ordre de l'instinct « il la serrait avec étreinte ».

La mention de la « poitrine anguleuse » (=qui présente des angles, des arêtes vives) et du « souffle » connote un désir physique contenu.

Toutefois, l'évocation de la crainte qu'il ressent « il avait l'air de n'oser la toucher » donne à Quasimodo une forme de délicatesse qui contraste avec son apparence repoussante. * réifier = verbe qui vient du latin « res » qui veut dire « chose » : les mots désignent la bohémienne comme un « objet », une chose.

Ce terme accentue l'idée que la jeune fille est comme un objet fragile et précieux entre les grosses mains puissantes de Quasimodo, qui pourrait la briser par une pression.

Les termes qui opposent Q à E créent un contraste intéressant. c) Les gestes « serrait avec étreinte » et le regard « œil de gnome » de Quasimodo sont comparés à ceux d'une mère « comme eût fait la mère de cette enfant ».

La maladresse et la laideur sont alors transfigurées par son amour pur, sans désir physique.

Le verbe « inondait » employé de manière hyperbolique, est complété, selon un rythme ternaire, par 3 groupes prépositionnels (=précédés de la préposition « de ») « de tendresse, de douleur et de pitié » qui soulignent la bonté de Q.

Victor Hugo semble emprunter les traits de douceur à la « mater dolorosa » (=vierge soutenant son fils mort = piétà : voir la sculpture de Michel Ange dans la basilique ST Pierre de Rome).

Cependant, la présence des « éclairs » dans son « œil de gnome » mis en relief par l'adverbe « plein » : « son œil...

se relevait subitement plein d'éclairs » signale la fougue et la colère du personnage à l'égard de ceux qui veulent exécuter Esméralda.

On reconnaît là le goût du romancier pour les antithèses pour traduire la complexité des êtres.

La protection maternelle apportée à « cette enfant » (Esméralda se croit orpheline) permet ainsi de sublimer l'opposition entre les 2 personnages et de préparer la dimension sacrificielle* qui sera celle de Q .

dans le roman. *le personnage de Quasimodo offre sa vie en sacrifice III/ Lignes 15 à 23 :.... »