APOLLINAIRE: L'émigant de Landor Road (Strophes 1 à 7) -LECTURE MÉTHODIQUE

« Analysons d'abord celle des vers 5 et 6 : La foule en tous les sens remuait en mêlant Des ombres sans amour qui se traînaient par terre Ces ombres, faites par les émigrants sur le quai du départ, sont errantes, indécises (« en tous les sens »). confuses (« en mêlant »).

épuisées (« qui se traînaient par terre »).

Elles sont comme des négatifs photographiques, les fantômes des amours mortes (« sans amour »).

Les ombres sont souvent associées, dans Alcools, à un contexte de tristesse automnale : le vers 29.

dans la suite du texte, précise « un port d'automne ».

L'image provient aussi partiellement de la contamination de celle des feuilles mortes, remuées par les pieds de la foule des émigrants. La seconde référence à l'ombre se développe dans la strophe 3.

Elle confirme le caractère mélancolique, voire désespéré, du lyrisme.

Le rêve de l'Émigrant.

gagner de l'argent (voir « Zone ».

v.

126).

est plaisamment atténué par l'adjectif « lyriques ».

comme un doute sur l'efficacité financière de ces prairies d'un Far-West mythique.

Ce qui importe, c'est la négation du retour, mise en valeur par l'octosyllabe du vers 10.

C'est surtout le symbole du désarroi sentimental, la noirceur de l'ombre étant accentuée par l'adjectif « aveugle ».

et renforcée par «guider» (v.

12).

Cette image de l'aveugle titubant confirme bien le caractère désespéré du lyrisme amoureux.

Ici encore, par jeu de mots, l'ombre est aussi un fantôme, un revenant (suggéré par le verbe « revenir ».

écrit deux fois vers 10 et 13). Les mains Une autre image chère à Apollinaire est présente dans ce texte : celle des mains, mains coupées ou séparées du corps.

Dans « Signe », « les mains des amantes d'antan », qui sont comme des feuilles mortes, sont juxtaposées à des images de colombes.

Ici.

elles deviennent elles-mêmes des « oiseaux blancs » (v.

8).

seule note lumineuse du texte, avec le « ciel plein de lacs de lumière » (v.

7).

Et pourtant, les mains agitées vers le ciel signifient l'adieu, la séparation définitive.

Ce sont les mains de la foule, gantées de blanc, qui saluent une dernière fois les émigrants en partance, et la vie qui s'en va.

Indépendamment de sa valeur symbolique, l'image des mains brusquement transformées en oiseaux est surréaliste de ton, et plastiquement superbe : c'est une photographie d'adieu en noir et blanc, admirablement contrastée. 2.

LES IMAGES DE MORT « L'Émigrant de Landor Road », poème de l'amour mort, a également une tonalité funèbre, notamment dans les strophes 2 et 3.

L'état auquel aspire l'Émigrant est soit le sommeil perpétuel, soit la mort elle-même. L'anéantissement du sommeil Les vers 15 et 16 sont caractéristiques des sentiments morbides de l'Émigrant : Mais habillé de neuf je veux dormir enfin Sous des arbres pleins d'oiseaux muets et de singes L'aspiration de l'Émigrant, c'est le sommeil, métaphore de la mort (les oiseaux sont «muets»).

Le vers 13 signale le caractère définitif du voyage, après des opérations de départ marquées par la dérision.

Au vers 14. en effet, les « crachats » font ambiguïté.

Ce mot désigne ici les plaques d'or qui servent d'insignes de haut grade dans les dignités honorifiques ; c'est un sens très particulier, attesté par le dictionnaire.

La vente des « crachats » par les boursiers est une sorte de dégradation volontaire dérisoire, accentuée par le sens habituel du mot.

auquel on ne peut s'empêcher de penser. La mort La mort elle-même est présente à la dernière strophe, marquée par un champ lexical significatif : « journées veuves », « vendredis » (jour de la mort du Christ), « sanglants », « enterrements », « vaincus », « pleuvent ». Comme ci -dessus, on remarquera que la mort est chargée d'une dérision sarcastique, avec le vers 28 : Quand la femme du diable a battu son amant Ce vers est une variante drôle d'une chansonnette encore populaire au début du xxe siècle : « Il pleut il fait soleil / Le diable bat sa femme / À grands coups de bâton [...] » Ici, c'est l'amant, éternel mal -aimé dans. »