Attendez-vous du personnage principal d'un roman qu'il soit un héros?
Publié le 05/02/2013
Extrait du document
Or cette critique, sévère, est d'abord menée au nom du
réalisme. Qui pourrait croire aux qualités d'un Lancelot, en
plein xixe siècle ? Le héros est donc ramené à de plus justes
proportions, il devient vraisemblable. Puisqu'il n'est plus, dès
lors, une réunion de toutes les vertus, celles-ci vont être dispersées
en plusieurs personnages : Emma Bovary sera belle, mais
c'est son mari Charles qui sera honnête; Bérénice, dans Aurélien
de Louis Aragon, sera intelligente et courageuse, mais elle ne
sera pas belle. Plus que tout, ce que le personnage va perdre
dans cette critique de la notion de héros, c'est sa capacité à
dominer l'événement. Comme Emma Bovary, il sera ballotté
dans un monde qu'il ne maîtrise pas.
«
COMPOSITION FRANÇAISE
• Documentation tr:J
R.
Barthes, Mythologies ; M.
Butor, Essais sur le roman;
R.
Girard, Mensonge romantique et vérité romanesque;
F.
Mauriac, Le Romancier et ses personnages; J.-P.
Sartre,
Les Mots.
------CORRIGÉ------
PLAN ADOPTÉ DANS LE DEVOIR
1.
Le personnage principal est un héros
- Héros et héroïsme
- Héros et qualités héroïques
- Le type romantique
II.
La désagrégation du héros
- Le héros parodié
- Réalisme
et héroïsme
- Le personnage en question
III.
Des quêtes divergentes
- Le besoin
du héros
- Le besoin
du personnage
- Les besoins
du roman
DEVOIR RÉDIGÉ
Si, le plus souvent, nous nous identifions au personnage
principal
du roman que nous sommes en train de lire, si nous
vivons en lui, prenons fait et cause
pour lui, souffrons avec lui,
c'est parce que ce personnage nous apporte une image valori
sante, parce qu'il est
un héros.
Il est pourtant légitime de s'interroger sur ce lien
trop
évident : attendons-nous du personnage principal d'un roman
qu'il soit un héros?
Nous verrons alors comment l'union
ou la désunion du
couple personnage principal/héros répond en fait à des besoins
différents, et divergents.
143.
»
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