BEN JONSON

« pièce créée pourtant au Globe, qui était le propre théâtre de Shakespeare.

« Notre poète, dit à peu près Jonson en parlant de lui-même, n'est pas de ceux qui consentent, pour être joués, à flatter les goûts du public dans ce qu'ils ont de plus hasardeux, ressuscitant par exemple, au moyen de trois épées rouillées et de quelques mots longs d'un demi-pied ou d'un pied, les innom­ brables querelles d'York et de Lancastre.

Et la pièce qu'il vous propose aujourd'hui est telle que devraient être toutes les autres ...

» Ce réactionnaire qui partait si hautainement en guerre contre les auteurs et les œuvres de son temps, ce héraut du théâtre de cabinet n'était pourtant pas un rat de bibliothèque.

Né pro­ bablement à Westminster, de neuf ans le cadet de Shakespeare, il fait de bonnes études, mais qu'il doit interrompre, quand il est adolescent, au profit du métier de maçon qui était celui de son beau-père.

Assez vite dégoûté du plâtre et de la truelle, il part pour les Pays-Bas, guerroyer contre les Espagnols.

De retour à Londres, aux environs de 1592, il découvre que sa voie est au théâtre.

Comédien plus que médiocre, il gagne surtout sa vie en se livrant à de menus travaux de nègre : collaborations obscures, rafistolage de vieilles pièces.

Quelques années se passent ainsi, au bout desquelles, s'étant pris de querelle avec un de ses camarades acteurs et l'ayant tué en duel, il est jeté en prison et, pour échapper à la pendaison et recouvrer sa liberté, abjure le protestantisme et devient catholique romain.

Cette conversion, qui sera suivie douze ans plus tard d'un retour aussi sincère à la foi de ses pères, porte bonheur à Ben Jonson.

II connaît son premier succès d'auteur avec la première version (sans prologue, bien entendu!) d' Every man in his humour.

A ce moment-là, heureusement, toutes les positions sont déjà prises : Shakespeare, Beaumont, Dekker, Chapman tiennent le haut du pavé, et le style élisabéthain est créé.

Heureusement pour le théâtre, car Ben Jonson, élisabéthain par la naissance, l'humeur, la truculence, est prêt à s'opposer de toutes ses forces, parce que tel est son goût et tel son tempérament, à la merveilleuse floraison dramatique de son temps.

Et s'il ne réussit pas dans son œuvre de stérilisation, ce n'est pas faute de s'y être employé de son mieux : Jonson, auteur comique, écrit dans le pur style de Plaute et de Térence, respectant les trois unités et mettant en scène des caractères dans la tradition la plus classique; Jonson, auteur tragique, ne traite que des sujets antiques - un Séjan et un Catilina qui n'auront, du reste, guère de succès.

Mais on ne vit pas impunément au contact d'un Shakespeare, pas plus qu'on ne respire impunément l'air de la Londres élisabéthaine, et malgré Plaute et Sénèque, presque malgré lui-même, Ben Jonson finit par écrire les quatre œuvres qui peuvent justifier la place qu'on lui a donnée : Volpone ou le renard, Epicène ou la femme silencieuse, l' Alchimiste et la Foire de la Saint­ Barthélemy, des comédies de haut goût où l'esprit d'observation n'atteint certes pas à celui d'un Molière, mais qui sont toutes du meilleur théâtre.

Quant à ses autres pièces - le Diable est un âne, la Nouvelle auberge, le Conte du tonneau, etc.

-elles ne valent pas grand-chose et il est permis de leur préférer n'importe lequel des « masques » composés pour le roi Jacques Jer ...

Un génie, Ben Jonson? Non, certes pas.

Un écrivain de talent, oui, mais surtout un homme de lettres dans toute l'acception du mot, et il n'est pas sans signification qu'il ait été le premier auteur dramatique anglais à s'occuper lui-même de l'édition de ses œuvres complètes.

MICHEL ARNAUD 127. »