ce fut comme une apparition de l'education sentimentale

« de la séduction : « l’éblouissement « de » ses yeux », « splendeur de sa peau brune », séduction de sa taille », « finesse des doigts ».

C’est un portrait à la fois complet et désordonné des différentes parties de son corps qui est brossé.

Il suit le regard pressant et dissimulé du jeune homme qui « fit plusieurs tours […] pour dissimuler sa manœuvre » et qui feint d’ « observer une chaloupe » pour s’adonner à sa contemplation.

La description de sa tenue, de son activité et de son visage s’entremêlent symbolisant ainsi le trouble affectif du jeune homme.

On a l’impression qu’une œuvre picturale est en train de naître sous nos yeux et le peintre n’est autre que ce jeune homme totalement amoureux.

Cette œuvre prend forme dans un ordre descendant commençant par « Elle avait un large chapeau de paille, avec des rubans roses qui palpitaient au vent derrière elle ».

Des rubans, il passe aux « bandeaux noirs » avant de contourner « la pointe de ses grands sourcils « qui descendaient très bas ».

Cette description est clairement subjective comme le prouve l’emploi de l’adverbe « amoureusement » pour qualifier « l’ovale de sa figure ».

Les verbes « palpiter » et « presser » dans cette description se confondent même avec le cœur du héros emballé par la force de ce coup de foudre.

Tel un peintre, le héros continue à brosser ce portrait minutieux avec « son nez droit, son menton, « et » toute sa personne « qui » se découpait sur le fond de l’air bleu » tout en finissant sur une vision d’ensemble, sur sa silhouette.

L’emploi de l’adverbe « jamais » accentue l’admiration et la splendeur de la vision du personnage : « Jamais il n’avait vu cette splendeur de sa peau brune, la séduction de sa taille, ni cette finesse des doigts que la lumière traversait ».

Rien ne semble échapper à ce regard amoureux, les formes (« palpitait », « contournant », « descendaient », « pressait », « se répandaient ») et les couleurs (« rose », « noir », « clair » et « bleu ») dominent dans ce portrait.

L’amour le transporte au point d’idéaliser cette femme qui devient la figure de la femme parfaite, le berceau de l’amour soudain, transcendant et profond dénué de tout désir.

C’est ce que l’on peut voir dans ce passage grâce au point de vue omniscient : « et le désir de la possession physique même disparaissait sous une envie plus profonde, dans une curiosité douloureuse qui n’avait pas de limites » Transition : La comparaison initiale met en exergue le caractère soudain de cette apparition qui a provoqué un coup de foudre pour cette femme d’une splendeur remarquable.

Notre héros est frappé par sa beauté qu’il ne peut s’empêcher d’admirer en dressant un portrait très élogieux.

Cette femme captive son amour au point de créer la cristallisation.

Ainsi, nous allons nous intéresser à la cristallisation à travers le regard II Le regard intériorisé (la cristallisation). A.

Naissance de l’exaltation amoureuse. Le jeune Frédéric est complétement subjugué par cette belle inconnue qu’il voudrait connaître, jusqu’aux détails les plus anodins.

Il est emporté par l’exaltation amoureuse.

Son esprit est en ébullition.

Dans un monologue intérieur, les questions fusent sur la vie de cette inconnue.

C’est que l’on voit dans cette énumération : Quels étaient son nom, sa demeure, sa 2. »