Daniel Boulanger : « En été », Les Noces du merle

« C.

De la matinée au crépuscule - Nous suivons les étapes de ce jour d'été, de la matinée au crépuscule.

La structure du texte épouse lesdifférentes heures : en fin de matinée, la famille est dispersée (l.

1-6) ; puis elle se réunit à midi (l.

7-10) avant desombrer dans la torpeur de l'après-midi (l.

10-15) ; enfin vient il fraîche soirée (l.

15-20). - Les moments de plus grande chaleur et de plus intense lumière sont aussi ceux du silence : ce n'est que le soirque la famille raconte ; le matin ne laissait filtrer que des chuchotements et des rires : « Ils parlent à voix basse.Leur rire parfois s'égare en papillon » (l.

2-3). Transition : malgré la chaleur de ce jour, le monde que nous offre Boulanger ici baigne dans une paisible sensualité. II.

La sensualité paisible A.

Un monde clos et protégé - Le texte reprend sans cesse une image du cercle : la pièce d'ombre de l'arbre, le globe de lumière ou « manègeautour de la carafe d'eau » (l.7). - La première phrase donne le ton, avec ses longs compléments : « dans le jardin au milieu des champs et sous lesaule au milieu du jardin » (l.

1-2).

La double construction, par « dans » et « sous », dessine un espace clos quisymbolise la protection. B.

Un univers harmonieux - Les métaphores* font de tous les éléments un univers harmonieux : le rire enfantin « s'égare en papillon jusqu'ausoleil », 1.

3), « les arbres ont la pâleur d'un bouquet de mariée » (l.

11-12) et le jour se fait fleur(l.

19). - Cette correspondance harmonieuse réapparaît dans la mention du désir du vent (ou du bonheur) : « un bonheurencore se prépare d'où naîtra le vent.

On le sent déjà qui nous désire » (l.

12-13). C.

Profiter de la vie - Ce désir sans objet qui baigne la nouvelle sert l'idée qu'il faut profiter de la vie sans raisonner.

Ainsi les phrasessouvent courtes sont-elles des invites à goûter l'existence et sans nous appesantir sur la réflexion : « Il n'y a plus àvivre que l'instant.

» (l.

14-15). - Une forme de sensualité commande l'atmosphère de ce texte.

Les sensations tactiles de bien-être, en particulier,sont goûtées par tous : les humains recherchent la fraîcheur de l'ombre et des pièces closes ; le chien trompe lachaleur, allongé sur le carrelage ; on attend la venue prochaine de la brise du soir. - D'autres sensations délicieuses sont à noter : « la maison sent le pain » (l.

16), « avant le repas de midi » (l.

7)laisse attendre quelque bonne odeur ; la grange (l.

4) suggère le parfum des foins coupés, comme les fleursrapportées (l.

8) brassent leurs senteurs. Transition : parallèlement à la description d'une réalité bien concrète et marquée par la sensualité, le texte nousconvie à une rêverie qui ouvre et ferme la nouvelle. III.

Le temps suspendu A.

De la réalité au conte - Le père, pris par un sommeil léger, flotte dans une certaine irréalité, « de vague en vague, s'enfonce dans lesommeil, retrouvant dans la chambre qui tangue tout un lot de couleurs » (l.4 à 6). - À la fin du texte, grâce au père encore, la réalité cède le pas au conte pour enfants : « le père [...] dira l'histoirequ'on lui réclame, un conte qui ressemble à ce jour » (l.

16-17). B.

Le mouvement en spirale - L'image de la spirale parcourt le texte en s'élargissant.

Le point de vue, qui est d'abord celui des personnagesprésentés dans les premières phrases (enfants, mère et père), devient peu à peu impersonnel pour s'attacher à un «nous » qui fait du narrateur partie prenante de l'évocation et avec lui, le lecteur. - D'autre part, nous constatons un rétrécissement suivi d'un élargissement, comme si la nouvelle dessinait un sablier: l'on passe des champs à la table par les intermédiaires du jardin, de la grange et de la chambre ; puis du globe,nous allons, par la maison, jusqu'au ciel étoi-lé.

Le passage d'un monde en miniature à l'univers entier emprunte lesvoies du regard : « les yeux se regardent » (l.

15-16) puis tous vont « regarder les astres » (l.

19-20).. »