Harmonie du soir de Baudelaire (commentaire)

« chiasme « valse mélancolique et langoureux vertige »v.7 : relation de cause à effet valse -vertige et alliance de mots « mélancolique et langoureux » ; fluidité musicale de la valse rendue par l’allitération des liquide (l et r).

III.

Sublimation de la souffrance 1.

Métamorphose par la poésie Correspondances : tourbillon de la valse « les sons et les parfums tournent dans l’air »v.3 : jeu d’échanges entre les sensations olfactives, visuelles et auditives ; la valse « mélancolique » : le poète prend conscience de sa propre tristesse ; malaise de l’auteur dans la comparaison subjective aux vers 6 -9 et dans la vision du soleil ; l’atmosphère nocturne ne révèl e au poète ses sentiments ; forme du pantoum : rimes croisées mêlent beauté et tristesse  sentiment d’harmonie (d’où le titre), extrême musicalité : progression, mouvements, cheminement passage d’une ivresse sensuelle et de tristesse, puis mélancolique, à une véritable angoisse qui se fait illuminé par le souvenir ( dernière strophe) comme une illumination finale chez le poète (resurrection), marques de personnes « ton » et « moi ».

 La souffrance se change en beauté, la mélancolie devient émotion esthétique 2.

Métamorphose par le sentiment religieux Voc religieux « encensoir »v.2 -5, « reposoir »v.8 -11, « ostensoir »v.16 : termes empruntés à la liturgie , avec la même sonorité finale  faire accéder à un autre plan de réalité, religieux, triple approche du soir , état de contemplation quasi mystique ; Souvenir s’apparente à une révélation qui vient éclairer l’âme du poète ; Le voc religieux fait une correspondance entre le monde nature l et le monde spirituel ; Impression sensible qui est la manifestation tangible, matérielle, du principe même de l’Etre Conclusion Dans Harmonie du soir , Baudelaire utilise un genre méconnu, le pantoum.

Il offre ainsi au lecteur une forme nouvelle qui donn e une impression de volupté et de tranquillité, comme une danse régulière.

Le poète préfère se retourner vers le passé et le souvenir des moments heureux pass és.

Le poème singulier n'est pas isolé, le poème intime est aussi universel, le poème exotique e st aussi personnel, et enfin le poème dissident, qui ne respecte pas tout à fait la forme, e st aussi très strict et dense.

Baudelaire a fait de la contradiction un pilier de son esthétique, et le lecteur attentif pouvait s'y a ttendre dès le titre du poème; L e titre du poème est un reflet, un exemple parfait à petite échelle de ce qu'est la section à plus large échelle (« Spleen et Idéal »), elle -même exemple impeccable de ce qu'est le recueil tout entier (Fleurs du mal): un écartèlement entre le pire et le me illeur qui ensemble définissent pour Baudelaire le destin humain.. »