Lecture linéaire d'un extrait de La Peau de chagrin de Balzac

« LL texte 2 (réveil de l’orgie) Peau de chagrin 1.Une vision organisée Balzac peint différents portraits et d’abord celui des deux courtisanes, l'une après l'autre. a) lenteur d’Aquilina Notons le rôle mécanique qui se met en place, les uns réveillant les autres "mouvement", et avec le bruit "cri" "gémissement".

Il y a un véritable choix de narration de les montrer tous dans le même état de fatigue et de lenteur : "baillant »,"fatiguée", “mille fatigues".

Ils sont sans énergie après la fête. On relève un effet de gradation : une infinie lenteur pour Aquilina, dont la description est basée sur son état général de fatigue, à un détail près, la marque sur son visage "empreintes du tabouret" : cela permet de nous montrer comment elle a dormi : elle s’est effondrée d’un coup comme une pile/batterie déchargée. b) passivité d’Euphrasie On relève l’attitude passive d'Euphrasie qui subit le réveil avec le participe passé "réveillée".

Par comparaison, elle paraît plus abîmée qu’Aquilina, car on a droit à une description bien plus précise. Balzac insiste sur l'opposition entre sa beauté d'hier (blanche, fraîche) et sa laideur du lendemain "jaune et pâle".

Il pousse la description d'un cran avec la comparaison de l'hôpital, lieu de mort pour les pauvres puisque la courtisane est qualifiée d’"une fille".

(NB : les riches mouraient chez eux...).

Plus on avance, plus les détails corporels se font précis : "bras et jambes raidis". c) pénombre On a jusqu'à présent une description qui s’effectue dans une pénombre, avec ce jeu de clair-obscur voulu par Balzac.

Mais l'arrivée du valet change la donne.

Le domestique porte en lui une source d’énergie déclenchant une action.

Son intervention signe, en effet, le moment de la mise en lumière du lieu clos et donc du réveil général et cruel.

Le tableau horrible qui suit est d'un rare réalisme. 2.Une vision horrible On est parvenu à une vision générale avec le mot "assemblée", terme que l'auteur va décomposer méthodiquement entre les femmes et les hommes.

Il procède avec un effet de gradation : les hommes paraissent plus abîmés avec le superlatif "plus horribles encore". a) la lumière On assiste à un "spectacle” rappelant le théâtre ou à un "tableau” la peinture avec des sujets devenus figés.

Notons l’importance de la lumière présentée sous sa force énergétique, "éclat du jour" "rayons du soleil" avec son effet lié à l'ouïe, "pétilla" : c’est la seule touche de douceur dans cette scène effarante.

Il faut dire qu'elle provient de la nature et ne concerne que les seuls endormis, candeur du sommeil… Le dehors éclaire donc le dedans ; avec la force de la lumière, il le fait de manière terrible d’abord en évoquant les femmes. b) les femmes Balzac décrit les femmes de haut en bas : "coiffure", "cheveux"/ le visage "teint/figure/physionomie" en accentuant le visage avec deux points clé : la bouche et les yeux.

Avec la force de la lumière, l’auteur peut décrire le tableau avec des verbes métaphoriques de destruction : la lumière a bien un rôle d’énergie dévastatrice :"brisé"/ "fané" / "frappées" / "pendaient"/ "jettent" / "dévasté" /"ravagé. La couleur est mentionnée pour sa transformation visuelle effectuée dans un sens négatif : "ternie". Ainsi la lumière permet de voir un mécanisme de décoloration.

Entre la veille et le lendemain, une opposition des teintes est manifeste : blanche/verte, rouge/blanche. LL texte 2 (réveil de l’orgie) Peau.... »