L'incipit de La Condition humaine de Malraux

« pas sans hésitation comme le montrent les phrases interrogatives (« Tchen tenterait-il de lever la moustiquaire ?Frapperait-il au travers ? »), ni sans angoisse (« L'angoisse lui tordait l'estomac »), ce que montrent encore lesnombreuses répétitions (« Combattre, combattre »).

Sa conduite n'est pas celle d'un assassin classique.

Tchen, eneffet, aimerait presque être surpris comme l'indique la mention « ennemis qui se défendent, ennemis éveillés ».D'autre part, la répétition du verbe « devoir », précédée du verbe introducteur « se répéter », le futur dans le passé« il savait qu'il le tuerait », montrent la tentative d'auto persuasion du terroriste.

La composition d'ensemble dutexte, avec la succession de plans, permet de suivre l'évolution progressive de la pensée de l'assassin. L'homme face à son destinTchen éprouve une sorte de hantise devant le sacrifice d'un être vivant comme le suggère l'incise « de la chaird'homme ».

Les jeux de lumière mettent en valeur « le volume et la vie » du pied.

Cette situation le plonge dans undilemme, car il a le sentiment de devenir un bourreau, un sacrificateur.

Aussi rêve-t-il d'« ennemis qui se défendent», d' « ennemis éveillés » mais à la fin du passage il éprouve le sentiment contraire.

L'angoisse de Tchen réside nontant dans le fait de commettre un assassinat que dans le sentiment, par cet acte, d'être exclu de l'humanité commele montre la parenthèse, transcription de sa pensée, « là-bas, dans le monde des hommes...

».

L'interruption de laperception auditive (« La vague de vacarme retomba ») le renvoie à sa solitude fondamentale.C'est une psychologie d'un autre type qui est ici en jeu, et la description des éléments du décor, vue par Tchen,permet de créer une atmosphère pesante. • La création d'une atmosphère Le système d'oppositionsLa scène est régie par un système d'oppositions entre l'intérieur et l'extérieur.

La chambre est plongée dansl'obscurité (le corps est « moins visible qu'une ombre »), le silence (le sommeil), l'immobilité par opposition à l'arrière-plan de la ville éclairée (« la seule lumière venait du building voisin »), bruyante (« Quatre ou cinq klaxons grincèrentà la fois »), en mouvement (les voitures).

L'atmosphère oppressante de la chambre, contrebalancée par révocationdu monde extérieur, est ainsi mise en relief.

D'autre part, la fenêtre laissant passer la lumière de la ville, et faisantainsi le lien entre les deux mondes, permet de n'éclairer que la moustiquaire et le pied de l'homme, donnant à celui-ciune valeur dramatique. — Entre thriller et tragédieDans cette scène, toute en noir et blanc, Malraux a recours aux ressorts traditionnels du roman policier : angoissede la mort suspendue sur lavictime comme sur l'assassin, motif du geste de la mise à mort.

Le suspense ainsi créé, renforcé par l'absence detoute explication, suscite la curiosité du lecteur et l'attente du déroulement de l'intrigue.

L'impression étouffante detête-à-tête avec la mort tient au lieu clos de la chambre, qui par l'évocation des « barreaux de la fenêtre » rayantle lit, se transforme en prison.

Cette mise à mort soustraite au temps (« cette nuit où le temps n'existait plus »)prend un caractère sacré et rituel et la vision de « la tache molle de la mousseline et du rectangle de lumière »prend une dimension fantastique.

D'autre part, la répétition du verbe « devoir » donne à l'acte de Tchen uncaractère irréversible propre à la tragédie. • L'intensité émotionnelle de la scène est due au mélange des registres et au lien créé entre les éléments du décoret les pensées du personnage.

Dès l'ouverture, le ton du roman est donné.. »