monolgue d'Harpagon - Moliere acte IV scène 7

« I l u t i l ise u n la ngage hyperbol ique fa i t d’exagéra t ions et de répét i t ions : l’abondance des g roupes te r na i res comme : « voleu r/assassin/meu r t r ie r », « j’a i perdu mon suppo r t, ma consola t ion, ma jo ie » ou l a g rada t ion, te r na i re el le aussi : « je meu rs, je su is mo r t, je suis en te r ré » renfo rce le comique et lo i n de fa i re sen t i r de la compassion pou r H a rpagon qu i v ien t d’êt re la v ic t i me d’un vol, nous le rend p l us odieux et dépla isan t.

Le d iscou rs d’ Ha rpagon est con t rad ic toi re : i l souha i te la mo r t pu isque son cher a rgen t l u i a été dé robé ma is en même temps i l aime ra i t que quelqu’un pu isse le « ressusci te r », ce qu i mon t re que, ma lg ré ses décla ra t ions désespérées, i l t ien t tou t au tan t à la v ie qu’à son or.

Son d iscou rs est égalemen t absu rde pu isqu’i l se voi t « en te r ré ».

Commen t peu t-i l pa r le r s’i l est déjà mo r t ? I l y a u n décalage comique en t re ses décla ra t ions de p l us en p l us fo r tes et hyperbol iques (« tou t est f i n i pou r moi, je n’a i p l us que fa i re au monde ») et le cr i me re la t i vemen t m i neu r don t H a rpagon a été la v ic t i me.

Le specta teu r se moque donc d’ Ha rpagon au l ieu d’êt re touché pa r son t ra u ma t isme (qu i est ap rès tou t lég i t i me).

D’a i l leu rs, H a rpagon p rend le specta teu r en apa r té ce qu i pe r met à Mo l iè re de le fa i re pa r t ic iper d i rectemen t à l a p ièce et de l u i fa i re u n cl i n d’œi l : « Que de gens assemb lés ! », « Quel b ru i t fa i t-on là-hau t ?» Le pub l ic r i t avec l’au teu r de son personnage p r i ncipa l qu i pa r ses pa ro les et ses gestes perd tou te créd ib i l i té et ressemb le de p l us en p l us à u n pe rsonnage de fa rce. E n effet au comique de mo ts s’ajou te celu i des gestes. 2.

L e com iq ue de gestes L a d idascal ie en débu t du monologue (« i l v ien t sans chapeau ») la isse en tend re que le pe rsonnage est to ta lemen t désor ien té, perdu car, à son époque, u ne personne du monde ne se la issai t pas voi r sans chapeau.

On peu t égalemen t i mag i ne r H a r pagon échevelé, avec la pe r r uque de t ravers.

I l ne sai t p l us que fa i re, i l ne sai t p l us où al le r (« Où cou r i r ? Où ne pas cou r i r ? »).

Les ph rases t rès cou r tes peuven t aussi suggére r qu’i l a perdu le souf f le et qu’i l ha lè te pu isqu’ i l a r r i ve, p robab lemen t en cou ran t, du ja rd i n.

Le dédoub lemen t de sa personna l i té (i l se p rend l u i-même le bras) rappel le les personnages de la fa rce don t les défau ts son t g rossis et exagérés dans le bu t de fa i re r i re.

Ses supp l ica t ions et ses menaces (i l veu t t ue r tou t le monde, se pend re de désespoi r) son t d’au ta n t p l us comiques qu’i l est seul su r scène et que personne ne peu t les en tend re, si ce n’est le pub l ic auquel i l s’ad resse pa r apa r tés (« que de gens assemb lés », « que d i tes-vous ? », « i ls me rega rden t tous et se me t ten t à r i re »).

L à. »