Réflexion sur Les Calligrammes d'Apollinaire

Autre procédé visible, qui fut réclamé par Apollinaire dans son Manifeste futuriste de 1913, et qui est la déconstruction « des syntaxes (déjà condamnées par l’usage de toutes les langues), de l’adjectif, de la ponctuation, de l’harmonie typographique [...], du vers et de la strophe «. Cette « déconstruction « se matérialise par l’élimination de tout ce qui est grammatical, abstrait : il reste des noms juxtaposés, pittoresques et colorés (« Araignées-Pontifes «, « Cordes et Concorde «), et la disposition en vers permet d’isoler les éléments qui, ainsi présentés, « papillotent « devant nos yeux en conservant leur efficacité, bien qu’aucune représentation mentale n’y soit associée. « Tour de Babel changées en ponts/ Araignées-Pontifes/ Tous les amoureux qu’un seul lien a liés « : Apollinaire équilibre les deux masses   sémantiques en juxtaposant des sensations et des réalités psychiques, en entrechoquant des images ; la réalité fragmentée semble se recomposer en vers dans lesquels le compte syllabique ne compte plus.  Notre objet n’est pas de s’appesantir sur l’interprétation de ce texte, mais de mettre à jour ce que l’on a appelé « cubisme