Synthèse littéraire - En attendant Godot de Samuel Beckett

La pièce est en deux actes qui sont deux jours consécutifs. La composition globale de ces deux actes est identique, en trois parties : dans la première, Vladimir et Estragon se retrouvent le soir près d'un arbre, qui est le lieu du rendez-vous fixé avec Godot. L'arrivée de Pozzo et de Lucky ouvre la deuxième partie, celle du messager la troisième. Le cycle d'un temps répétitif se referme au terme de chacun des deux jours, lorsque les deux compères annoncent qu'ils reviendront le lendemain attendre Godot qui n'est pas venu. L'impression de ressassement et de stagnation qui résulte de la reproduction, jour après jour, d’un immuable scénario reconduit chaque jour au lendemain, est accrue par le retour, dans cette macrostructure, de scènes identiques : l'oubli des activités de la veille, la scène de la carotte et du navet, les velléités de suicide, les douleurs aux pieds d'Estragon, ses cauchemars, etc. À l'intérieur de chaque acte, les leitmotive ( «On attend Godot», «Je m'en vais» . ..) démarquent le plus souvent les unités du dialogue : ainsi, les cycles des jours identiques sont fait du cycle des heures qui, comme les jours, font revenir les mêmes mots, les mêmes scènes et les mêmes angoisses. D'un acte à l'autre, on ne discerne qu'une évolution : les protagonistes et leur univers se détériorent: il n'y a plus de carottes au deuxième acte, Estragon a rétréci, ses chaussures ne sont plus trop petites, Pozzo et Lucky reviennent, l'un aveugle, l'autre muet.

Cette reproduction, d'un acte à l'autre, d'une identité asymétrique (similitude et différence) exprime la conception de Beckett sur le temps : l'immobilité, l'impossibilité d'un progrès dans le temps, et la chute vers la mort; c'est la figure d'une spirale. Le temps passe et il ne se passe rien.

1. REJET DU LANGAGE RATIONNEL
2. DÉPOUILLEMENT ET UNIVERSALITÉ
3. LE MORCELLEMENT ET L’ABSURDE D'UNE PIÈCE SANS INTRIGUE
4. STRUCTURE
5. LES PERSONNAGES

Estragon et Vladimir sont deux personnages relativement peu différenciés. Ce sont tous deux des clochards, ils ont passé la plus grande partie de leur vie ensemble. Ils sont inséparables, leurs relations sont conflictuelles, ils se disputent sans cesse, menacent de se quitter, mais ne peuvent se passer l'un de l'autre. On a avancé qu'ils incarneraient le dédoublement d'une conscience qui ne cesse de dialoguer en elle-même. Il semble qu'ils soient surtout un prétexte au dialogue : pour qu'il y ait texte dramatique, il faut au moins deux personnages qui occupent des positions divergentes ; Estragon appartient plus au monde de la matière, son corps est plus présent : sommeil, nourriture, souffrances physiques le caractérisent. Vladimir est plus intellectuel, ses angoisses sont d'ordre métaphysique. Tous deux ont une mémoire très défaillante, Estragon en particulier.