Une charogne étude linéaire

« Introduction : Accroche/présentation de l’auteur et du recueil Poète majeur, situé à la charnière du XIXe siècle, entre l’héritage du Romantisme, le Parnasse (et la théorie de l’Art pour l’Art défendue notamment par Théophile Gautier) et les nouvelles avant-gardes poétiques (Le Symbolisme). Poète singulier : sa poésie reflète un héritage classique (perfection formelle de l’alexandrin ; motif parfois traditionnel, comme le memento mori, les références mythologiques) qu’il confronte à des thèmes ou des images inédits, jusqu’ici proscrits (le macabre, la putréfaction, la bestialité).

Ce faisant, il valorise une esthétique du choc, de la confrontation brutale par laquelle il entend faire jaillir la beauté du mal. Poète scandaleux, qui se plaît à surprendre, à détourner, à étonner.

La parution des Fleurs du Mal, qu’il emploie près de 15 ans à composer, suscite de vives critiques et lui vaut un procès puis une condamnation pour “outrage à la morale publique et religieuse” (été 1857). Présentation de l’œuvre : œuvre principale de Baudelaire qui le fait connaître par son succès de scandale.

Titre « mystérieux » et « pétard », associant sous forme d’oxymore, donc paradoxalement, la beauté, l’excellence, au mal à travers toutes ses manifestations (malheur, maladie physique ou morale).

Aux antipodes de cette Beauté idéale, volonté d’extraire la beauté du mal, du négatif, et de l’ériger, sous ses diverses formes, en objet esthétique. Présentation de l’extrait : place dans l’œuvre, sujet, thème Situation : 29e poème de la section Spleen et Idéal, qui repose sur l’opposition entre le Spleen (venant de l’anglais signifiant la “rate”, organe émettant la bile noire) qui symbolise la mélancolie, la dépression, l’ennui, etc., avec l’Idéal exprimant l’enthousiasme, les forces qui élèvent, etc. Forme : constitué de 12 quatrains alternant l’alexandrin et l’octosyllabe avec des rimes croisées.

Baudelaire réactive la thématique classique et baroque du memento mori (“souviens-toi que tu vas mourir”), en érigeant le cadavre d’une créature en décomposition en objet esthétique. Le poème : long poème qui contribua à la censure de Baudelaire et lui valut le surnom de “Prince des charognes” (référence parodique à Ronsard surnommé le “Prince des poètes”).

Dans ce poème, Baudelaire s’adresse à sa muse et amante, Jeanne Duval, pour évoquer ce souvenir commun : la rencontre d’une charogne lors d’une ballade amoureuse. Problématique/enjeux du poème Ce poème décrit en apparence une situation traditionnelle : lors de leur promenade bucolique, Baudelaire délivre à son amante une leçon sur le thème lyrique du tempus fugit.

Cette leçon s’appuie sur un objet vil et repoussant, une charogne, que le poète transforme grâce aux ressources du langage poétique.

Il procède à une mise à distance de la poésie traditionnelle pour bâtir une esthétique ou un art poétique nouveau. Comment Baudelaire parvient-il dans ce poème à métamorphoser la laideur en objet poétique ? En quoi renouvelle-t-il à travers cette métamorphose le thème traditionnel du memento mori ? Mouvements  V.1 à v.20 : la description de la charogne en décomposition  V.21 à v.32 : comparaison de la charogne à la femme aimée Conclusion : Synthèse et réponse à la problématique Dans ce texte provocateur et dérangeant, la description d’une hideuse charogne devient prétexte à une réinterprétation moderne du memento mori que le poète convoque au travers d’un jeu parodique avec le lyrisme traditionnel (Ronsard). Mêlant le sublime à la laideur et la mort à la passion amoureuse, la boue et l’or, Baudelaire définit les contours de son art poétique et offre à travers un hommage éternel à la femme aimée, sa beauté transitoire et éphémère. Développement : Mouvement 1 : la description d’une charogne en décomposition “Une charogne” ➝ titre surprenant : corps d’un animal mort en putréfaction ; article indéfini : n’importe quelle charogne peut être décrite  1er quatrain : une rencontre inattendue  “Rappelez-vous” ➝ souvenir d’une promenade amoureuse et bucolique  “mon âme” ➝ métaphore lyrique décrivant la femme aimée  “nous” ➝ désigne le couple du poète et de la femme aimée : parle d’un souvenir commun  “l’objet que nous vîmes” ➝ rencontre avec un objet non défini ; utilisation du passé simple  “beau matin”, “si doux” ➝ compléments circonstanciels de temps et de lieu : description d’un cadre champêtre et idéal  “une charogne infâme” ➝ image brutale dans un cadre idyllique ; antithèse avec le cadre ➝ rupture lors de la rencontre amoureuse Esthétique du choc et rupture avec la poésie lyrique traditionnelle  2e quatrain : description de la charogne avec personnification d’un objet sordide  lexique corporel ➝.... »