Zone- Apollinaire

« II- Des éléments de continuité avec une certaine tradition lyrique a) Les thèmes • Celui de la religion (religion (x 2), christianisme, pape, église, confesser) : préoccupations d’ordre spirituel qui s’inscrivent dans une éternité ; paradoxe des associations religion/neuve/simple, moderne/pape : signifie peut-être que tout ce qui a trait au sacré et à la spiritualité s’inscrit dans l’éternité.

• L’image de la « sirène qui gémit » se rattache aussi aux légendes antiques : polysémie du terme qui s’inscrit à la fois dans la modernité et dans le mythe (par personnification du verbe). b) Le lyrisme : présent dans le texte mais détourné : • Par l’énonciation à la seconde personne, « tu », qui met à distance le « moi » du poète », d’autant que le « tu » est ambigu : le poète s’adresse à lui mais aussi au « christianisme ».

• L’expression des sentiments - est discrètement présente ds le besoin de confession, c -à -d d’un discours d’épanchement intime détourné sur le mode ironique, et aussi par l’expression du sentiment de honte ; les fenêtres sont alors comme un regard posé sur le poète (cf V.

Hugo, la conscience) ; - le poète laisse entendre son désarroi au sein d’un monde pourtant célébré.

De même la douleur du poète se donne à entendre ds les termes gémir ou criailler : projection de son état d’âme sur les éléments extérieurs.

PE aussi lassitude de la répétition (quatre fois par jour, par trois fois) c) L’écriture • Rimes • Alexandrins : v 1 avec diérèse, 19, 20 • Utilisation classique de l’harmonie des sonorités : Bergère ô Tour Eiffel le troupeau des ponts bêle ce matin Donc le poète maintient la tension entre tradition et modernité III- Fonction de ce renouveau : la transfiguration poétique de la réalité quotidienne Elle se fait par : a) Les images Transformation de l’inanimé en animé • par les métaphores et comparaisons animales (v2 : mét ; v 20 mét ; v22, comp) : la ville se transforme en élément vivant doté de sentiments ; • par les personnifications : v 2 ; v 9 ; v 11 ; v19 • métaphore du v.

16 établit une correspondance entre le visuel et l’auditif (soleil/cuivre ; joie/soleil) ambigüité sur les groupes de mots ds propre du soleil elle était • de façon générale, multiplication des sensations auditives.

b) les associations de termes • Termes revivifiés par associations étonnantes : - automobiles/anciennes qui s’oppose à Pape moderne et religion neuve - autant de paradoxes qui nous amènent à reconsidérer le réel et à sortir des clichés ; « belles sténo-dactylographes » ; « grâce de cette rue industrielle » (oxymore ? ) • comparaison religion et hangars de port aviation : association qui sera reprise par la suite dans le thème de l’ascension spirituelle propre au christianisme et de l’ascension aérienne symbole de la modernité : l’aviateur serait le christ de la modernité (cf tableau de Dali et représentation du christ sur la croix) ; cf vers 44, 47, 48etc). c) Un nouveau regard sur le monde • La réalité devient un lieu autre insolite, nouveau.

: transfiguration de l’espace ds ses trois dimensions, superposition du bucolique et de l’urbain (v 2), de l’animé et de l’inanimé, de la prose et de la poésie, du journalisme et de la littérature.

• La poésie s’ouvre à la prose du quotidien qui du coup prend une dimension magique, féerique.

• C’est une façon de montrer que la poésie est dans tout, qu’il s’agit de poser un regard nouveau sur le monde, qui décloisonne les éléments de la réalité. Conclusion Plusieurs niveaux de lecture pour ce poème : • Un art poétique : poème qui est l’acte de naissance de la modernité poétique : le ^poète est celui qui par la nouveauté du regard qu’il pose sur le monde fait jaillir la puissance poétique enfouie dans les objets les plus quotidiens de la modernité.

• Une nouvelle forme de lyrisme autobiographique, les séductions de la nouveauté n’empêchent pas le poète de s’inscrire dans une tradition, un spiritualisme qu’avec humour le poète associe à cette modernité.

Les nombreuses notations autobiographiques dans la suite du texte donnent une tonalité intime à cette déambulation du poète dans les rues de Paris.

• Une collusion poésie/peinture : intégration des mêmes éléments de modernité ; libres associations qui apparentent ce texte à un tableau cubiste.. »