R emarquez que cette poésie (classique) se t einte d 'un c ertain modernisme p ar les audaces d u v ocabulaire.

R emarquez que cette poésie (classique) se t einte d 'un c ertain modernisme p ar les audaces d u v ocabulaire. - « à e n r âle-mourir» (néologisme), - «brisé comme u n é clat de r ire» ( comparaison d éjà surréaliste), - «plein d e» (familiarité). h ) L a p uissance des images o Rôle s ymbolique d u v in (v. 1) q ui d onne l'ivresse poétique (Dionysos) et transfigure le fleuve (v. 9). o I mages vivement coloriées et contrastées - couleurs: rouge, j aune (lune, or, blondes), vert (cheveux), n oir (nuit). - contrastes : cheveux verts/filles blondes cht>Veux longs/nattes repliées chanson lente/chantez p lus h aut d ansent u ne r onde/regard immobile verre brisé/éclat de rire. o Réminiscences folkloriques et mythologiques - sept femmes (nombre symbolique) sous l a l une. - «Ces fées aux cheveux verts q ui i ncantent l 'été» (v. 1 2): o ndines o u nixes de l a mythologie germanique. - La Loreley (autre poème d 'Apollinaire) r egardant son reflet (v. 10). - La g raetchen typique d u folklore ( «filles b londes », « a ux n attes repliées »). c) L 'incantation d u r ythme o Procédé moderne : la suppression de la ponctuation, chère à Apollinaire, p roduit u n d éroulement sans fin, comme l'écoulement d u R hin, et favorise aussi l a polyvalence d u sens, l a f usion des images (v. 9 , 10). o Procédés classiques. N otons: - les allitérations en (v] (v. l , 9) et en [t] (v. 10) - les assonances en [i) (v. 9) - l'écho: verre (v. l , 13), verts (v. 4, 12) - le rythme b inaire: b ateliers (v. 2 , 6), verre (v. 1, 13), cheveux(v. 4 , 12). - les contrastes d ans le rythme : mouvement souple et continu (v. 2 , 4 ); s cansion appuyée et répétitive (strophe 2, avec les trois formes i mpératives; 3 q uatrains réguliers à rimes croisées (a, h, a, h ), m ais u n d ernier alexandrin isolé. 3 ) Conclusion p artielle: u n paysage poétique inquiétant, mais enchanteur, o ù le modernisme s'allie à l a t radition. T ransition : sous l a d escription t ransparaît l 'état d 'âme d u n arrateur. Un p aysage sentimental 1 . M ini-introduction : c'est celui d u « Mal-Aimé », h abité t out à l a fois p ar l a tristesse et l a gaieté. 2 . D éveloppement al Tristesse o De l a m élancolie a u t ragique : - « l a c hanson l ente d 'un b atelier : u ne m élancolie identifiée. - « l a voix chante toujours à en râle-mourir » : elle devient anonyme donc p lus i nquiétante. o Une montée d ans l 'inquiétude: i ncantent. tordre leurs cheveux verts sept femmes l une / / o Progression d ramatique e n d épit d e l'absence de tout incident. Les différents sentiments trouvent u ne c orrespondance d ans l 'amplitude m usicale: (1 e s trophe): d ouleur s ourde - > « c hanson l ente » (2e s trophe): d ouleur c ompensée - > « c hantez plus h aut » (3e s trophe): d ouleur a mplifiée - > « i ncantent » (4e s trophe): d ouleur extrême (le c oeur d u p oète se b rise symboliquement) - > « b risé, éclat » D onc l a f lamme dévoratrice d u v. 1 ( l'amour-passion) se t ransforme en menace de mort (v. 11), a vant d e t riompher s adiquement (v. 13). Sons les d eux i mpressions essentielles d u p oème, visuelle et auditive, puisqu'elles ouvrent et ferment l a pièce, se e ache t out l'état d 'âme d u poète (paysage é tat d'âme). hl G aieté (de commande) o Le vin q ui enivre, le vin-fou (avec ambiguïté de l 'expression" mon verre est plein », c omme l a c oupe est pleine). o L a fête forcée - Il f aut obéir a ux ordres p our s 'amuser! « D ebout, chantez ni« q ue j e n 'entende p lus»!« E t mettez près de m oi». - Il f aut a ccumuler les p laisirs: le c hant (v. 5), l a d anse (v. 5), l 'amour r éconfort (v. 7, 8). - Il f aut r endre cette fête hyperbolique : « e hantez plus h aut », « toutes les filles » 3 . C onclusion p artielle : c omme d ans le premier centre d'intérêt o ù l 'inquiétude se m êlait à l 'enchantement, nous r emarquons ici q u'à l a joie se mêle l a tristesse, c'est u n r ire j aune (« b risé ... éclat de rire »). C. C onclusion a) Reprise des conclusions partielles : c'est u n p aysage é tat d 'âme o ù l a m élancolie côtoie l a gaieté feinte, où l a poésie oscille entre le mystère i nquiétant et l'envoütement enjôleur. h ) C onclusion définitive et personnelle : le lecteur est à l a fois rassuré p ar u n c limat poétique traditionnel et heureusement étonné p ar l a h ardiesse des procédés modernes. I l n 'en reste p as m oins une impression f inale assez désespérante. c) Ouverture o O u b ien e n f aisant u n p arallèle avec des textes d u m ême auteur. E x: ce genre d'inspiration aigre-douce caractérise b ien l 'ensemble des pièces de Rhénanes, cf. Mai, L a Lorelev... o O u b ien e n c omparant a vec d 'autres a uteurs a bordant l e même thème. E x: R oman d 'Arthur R imbaud (une atmosphère de fête s emblable: c afé, j uin ; u n m ême sentiment amoureux). Texte 2 La chanson du mal-aimé (extraits) 5 Mon beau navire ô ma mémoire Avons-nous assez navigué Dans une onde mauvaise à boire Avons-nous assez divagué De la belle aube au triste soir 10 Adieu faux amour confondu Avec la femme qui s 'éloigne Avec celle que j'ai perdue L'année dernière en Allemagne Et que je ne reverrai p lus [... ] 15 J uin ton soleil ardente lyre Brûle mes doigts e ndoloris T riste et mélodieux délire J'erre à travers mon beau Paris Sans avoir le coeur d 'y m ourir 20 Les dimanches s'y éternisent Et les orgues de Barbarie Y s anglotent dans les c ours grises Les fleurs aux balcons de Paris Penchent c omme la t our de Pise 25 Soirs de Paris ivres du gin F lambant de l 'électricité Les tramways feux verts sur l 'échine M usiquent au long des portées De rails leur folie de machines