Auguste RENOIR: LA BARQUE

« page célèbre de Proust.

Il ne s'agit point d'un changement de sub-stance, ou même de l'insistance d'un détailparticulier, mais d'accords qui vibrent quand leur voix a cessé de retentir.

Ainsi, dans une suite de Bach, a dit AldousHuxley, chaque instrument chante un bonheur particulier ignorant l'harmonie plus vaste à laquelle sa voix prête unattrait vif, instinctif et prolongé, de même, dans "un Renoir", une chevelure, du feuillage, des reflets dans l'eau, lacourbe d'un corps, la splendeur du jour. Renoir, sans doute le dernier des grands peintres dont le talent se soit manifesté dans toutes les branches de lapeinture, est parfois négligé comme paysagiste.

Il a passé d'une palette où les verts et les bleus dominaient à desharmonies "en rouge", quand il ramena toutes les autres nuances à cette couleur généreuse.

Les aspects "sublimes"de la nature ne l'ont point tenté et, même quand elle semble soulevée dans ses derniers paysages du Midi par unélan dionysiaque, elle n'accable point l'homme, elle est sa compagne bienveillante.

L'image que Renoir se fait del'espace nous offre cette atmosphère de paradis païen.

Ce que le regard embrasse suffit à l'artiste.

Il n'a rien d'unanalyste, ce magicien généreux et immobile.

De son seul regard, il "charme" les apparences.

Elles se posent sur satoile et s'y prennent à un réseau de poésie.

Il observe avec la vigilance exclusive et infaillible des peintres descavernes à qui leur pas réglé sur celui du gibier avait enseigné à en discerner les plus fugitives attitudes.

Après avoirusé de toutes les ressources de l'impressionnisme par quoi l'espace emprunte la fluidité du temps, Renoir éprouvaque cette vaine poursuite tend à subordonner l'artiste.

Pour Renoir, civilisé occidental, jamais ne s'efface lasuprématie de l'homme, qui seul est capable à la fois de sentir et d'organiser la nature.

Pour exprimer la profondeur,il inventera un milieu idéal où flotteront les objets, selon que la vivacité de leurs tons les éloigne ou les rapproche denous.

En situant les choses par la fermeté de leurs accents, il trouvera, pour des motifs analogues, une réponsepersonnelle aux questions que posaient les cubistes. Si la renommée qui salue en Renoir un des plus grands peintres du nu est trop exclusive, elle lui donne sa valeurauthentique.

Courbet est l'inventeur du type que Renoir réalisera peu à peu : la créature forte, saine, généreuse,dont la peau "prend bien la lumière".

Il échappait à cette superstition du dessin linéaire qui imposait aux corps lasilhouette voulue par la mode et parait les visages d'une suavité idéale.

Les nus de Renoir offriront longtemps uncontraste avec leurs "têtes expressives".

C'est au cours de son voyage en Italie qu'il fixe les traits si distinctifs dontil ne s'écarte plus ; la Baigneuse blonde de 1881 est à la limite imprécise entre deux penchants de notre être : sonregard va bientôt oublier les émotions de la vie humaine, au moment où elle va s'en retourner vers cette mer, dontla nuance des flots effacera la lueur plus sombre qu'y avait allumé le reflet de l'esprit. Les nus de la dernière époque ont suscité des critiques et des enthousiasmes irréductibles.

Il y avait pour Renoirune relation évidente entre la dilatation des formes et la "montée en rouge" qui nuance les corps et les choses.

Bienqu'il y ait dans cette production abondante et éclatante des pages où la vie semble surnager plutôt qu'elle n'animeles êtres, on hésiterait à condamner cette "expérience" suprême d'un génie admirablement honnête.

Quand on vientde revoir après huit années les deux Baigneuses couchées du Louvre, la nuance de nacre rose et non plus le vifincarnat qui nourrit leur peau et la force sereine et palpable qui irradie de leurs flancs et anime les plantes, l'eau,leurs compagnes mêmes et le ciel, on ne doute plus que le vieux créateur infirme n'a pas cessé de nous étonner parses leçons. L'OEUVRERenoir nous offre une vision idyllique de la nature par une belle journée ensoleillée.

La végétation luxuriante forme unécrin autour d'une jeune femme assise dans une barque.

On ignore si elle est seule, car la végétation dissimulel'autre extrémité de l'embarcation.

Sa silhouette évanescente, se profilant sur une eau limpide, est traitée commeune note blanche au milieu d'une symphonie de couleurs.

Le peintre révèle une fois de plus ses dons de coloriste enmariant les feuilles des arbres émeraude, les fleurs jaunes et l'herbe vert et orange.

Sous son regard, la naturesemble vibrer et se parer d'une beauté presque irréelle.

En même temps, Renoir est conscient de l'aspect éphémèrede cette vision et nous donne l'impression d'avoir volé un moment de pur bonheur à l'éternité. LA COTEUn paysage légèrement antérieur, La Seine à Argenteuil, a été vendu 5,388 millions de francs français (1,108 millionde dollars) à Londres en 1995.

Mais les huiles du peintre peuvent dépasser 25,5 millions de francs français (5,1millions de dollars).

On trouve des lithographies de Renoir à partir de 4800 FF (900 dollars). Pierre-Auguste RENOIR 1841-1919• La Barque• Huile sur toile 54,5 cm x 65,5 cm• Signé en bas, à gauche, «Renoir »• Peint entre 1878 et 1880• Localisation : Baden, Stiftung Langmatt LA CRITIQUE«Son monde d'harmonie et de lumière est un monde d'avant le péché originel.

Renoir ignore le sentiment deculpabilité qui hante l'esprit des hommes(...).

Il est libre, libre d'éprouver de l'allégresse devant un paysage, unefleur, un fruit, un visage ou un torse dorés par le soleil, libre d'exprimer et de communiquer cette allégresse par lagrâce de son art », écrit Denis Rouart.. »