Bitches Brew 1970 Miles Davis (1926)
Publié le 30/06/2015
Extrait du document
Jungle ou savane?
Dans ce contexte de sarabande souterraine, Miles runs the voo-doo down est exemplaire. Une basse surpuissante (celle de Dave Holland jouant en contrepoint avec la Fender électrique d'Har-vey Brooks) installe une mise en sons de magie noire. Contretemps de batteries, clochettes frôlées, peaux humidifiées, gri-gris brandis droit devant... Est-on en pleine savane africaine, dans une favella haïtienne ou dans la jungle amazonienne ? La trompette de Miles ruisselle d'un chapelet de notes si véloces qu'on n'identifie pas le paysage. La guitare casse le rythme, ou du moins le tente, mais lasse, elle fracasse des accords saturés sur ce maels-trôm de percussions autoritaires. Chick Corea accourt à son aide, son piano électrique ranime un moment l'infortunée guitare. Les voilà qui reprennent espoir, assiégés par le rythme. Miles se tait. Replié dans un coin, la trompette sur un genou, il a fait signe à la clarinette de Maupin qui elle aussi part à l'attaque. Mais trahie par le double jeu de Wayne Shorter, elle s'épuise en volutes désespérées. Il fait si chaud que les notes se liquéfient, coulées irrégulières qui évitent la bouillie du free de justesse. Les musiciens inquiets, au bord de l'électrocution, ralentissent la cadence. Miles se lève lentement, tourne vers la terre les notes qui viennent d'en sourdre. Lui, il sait comment parler aux puissances énergétiques, ses poumons les aspirent à grandes goulées pour mieux les exorciser l'instant suivant. Quand le silence revient, la terre, incrédule, panse ses meurtrissures. Rien ne sera plus comme avant...
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Bitches Brew 1 281
Jungle ou
savane?
Dans ce contexte de sarabande souterraine, Miles runs the voo
doo down
est exemplaire.
Une basse surpuissante (celle de Dave
Holland jouant en contrepoint avec la Fender électrique d'Har
vey Brooks) installe une mise en sons de magie noire.
Contre
temps de batteries, clochettes frôlées, peaux humidifiées, gri-gris
brandis droit devant.
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Est-on en pleine savane africaine, dans une
favella haïtienne ou dans la jungle amazonienne?
La trompette
de Miles ruisselle
d'un chapelet de notes si véloces qu'on n'iden
tifie pas le paysage.
La guitare casse le rythme, ou du
moins le
tente, mais lasse, elle fracasse des accords saturés sur ce maels
trom de percussions autoritaires.
Chick Corea accourt à son aide,
son piano électrique ranime un moment l'infortunée guitare.
Les
voilà qui reprennent espoir, assiégés par le rythme.
Miles se tait.
Replié dans un coin, la trompette sur un genou, il a fait signe à
la clarinette de Maupin qui elle aussi part à l'attaque.
Mais trahie
par le double jeu de Wayne Shorter, elle s'épuise en volutes déses
pérées.
ll fait si chaud que les notes se liquéfient, coulées irrégu
lières qui évitent la bouillie du free de justesse.
Les musiciens
inquiets, au bord de l'électrocution, ralentissent la cadence.
Miles
se lève lentement, tourne vers la terre les notes qui viennent
d'en
sourdre.
Lui, il sait comment parler aux puissances énergétiques,
ses poumons les aspirent à grandes goulées pour mieux les exor
ciser l'instant suivant.
Quand le silence revient, la terre, incré
dule, panse ses meurtrissures.
Rien ne sera plus comme avant ...
Un mythe
Homme public, Miles a toujours défrayé la chronique.
ll n'a aucun
égard vis-à-vis des médias, dissimule derrière une agressivité per
manente une sensibilité d'écorché.
Ses excentricités en garde-robe
et sa consommation avouée de drogue et d'alcool, autant que sa
vie sexuelle pour le moins tumultueuse, le placent en porte-à-faux
par rapport aux puristes
d'un jazz d'Epinal.
Miles est un carac
tère, un curieux avide de provocations et d'expérience.
Son atti
tude en scène, dos au public ou en oblique,
assis à fumer sa
cigarette ou à discuter avec le régisseur, sa manière de jouer de
la trompette, arc-bouté sur l'instrument, le pavillon dirigé vers
le sol, ne contribuèrent pas pour rien à la création
d'un véritable
mythe davisien..
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