MONTAGNES EN PROVENCE DE CEZANNE

« MONTAGNES EN PROVENCE 1886-1890 Peintre français Analyse •cette toile résume particulièrement bien la manière de l' artiste au cours de sa période dite « constructive ».

Le célèbre critique d'art italien L.

Venturi affirmait que l'artiste avait atteint, avec Montagnes en Pro vence , un équilibre harmo­ nieux entre la densité de certains volumes , comme les pentes rocheuses , et l e jeu des plans successifs .

Le style de Cézanne - caractérisé par la variété des tons, en parfaite symbiose entre eux, et par le coup de pinceau qui trace des zones de « couleurs-volumes » très solides - est, comme toujours , immédiatement reconnaissable.

Des recherches très poussées ont permis à Émile Lombard de localiser très précisément ce paysage : il s 'agirait du chemin des Lauves , situé à trente kilomètres de Bellevue , où J'artiste installa par la suite son ate lier.

Selon une autre étude de Douglas Cooper , les collines figurées au fond seraient les Lauves vues de Gardanne , une petite ville au sud d'Aix-en-Provence , où Cézanne tra­ vailla beaucoup entre 1885 et 1886.

XIXe siècle Huile sur toile 63 ,5 x 79 ,5 cm Au-delà de ces recherches , sans nul doute intéressantes , le tableau permet également au néophyte passionné d'admirer le souffle large qui se dégage de la toile : «lumières-formes >> et couleurs se fondent ici en un spectacle unique.

L'œuvre C Le tableau, qui ne porte ni date ni signature , fut off e rt en 1926 à la National Galle1y par la fondation Courtauld.

La toile avait d'abord appartenu à la gal erie londonienne L eicester , où elle fut exposée en 1925 sous le titre Aix : Paysage rocheux.

Bien que la provenance de l'œuvre soit restée néanmoins inconnue , son authenticité n'a jamais été contestée.

Cézanne et Pissarro + L' amitié qui lia Paul Cézanne et Camille Pissarro, particulièrement étroite entre 1873 et 1876 , fut primordiale pour le peintre aixois, qui avait à l'époque trente-quatre ans.

Cézanne com­ mença d'ailleurs sa carrière en s'inspirant direc­ tement du Paysage de Louveciennes de Pissarro.

L'expérience qu 'il vécut à Pontoise transparaît dans ses toiles , à travers J'organisation rigoureuse de l'espace , empruntée à la peinture de Pissarro.

Cézanne conservera toute sa vie, comme son ami, une attitude contemplative face à la nature et au paysage.

L'amitié qui lia les deux artistes se renforça encore entre 1879 et 1882 , su scita nt chez eux de nouvelles réflexions esthétiques et enrichissa nt toujours leur style .

Mais la person­ nalité de Cézanne s'était différenciée de celle de son maître dès les années 1870 : Je peintre aixois analysait alors déjà le paysage de façon raisonnée et lucide, en isolant les divers éléments et en cherchant à retrouver en eux cette idée d'équi li­ bre austère qu 'il commençait à · pressentir.

Camille Pissarro considéra toujours au contraire Je paysage comme une manifestation avant tout humaine ; il peupla donc ses toiles de maisons, habitées par d' humbles paysans .

Pour Cézanne , un village resta une fois pour toutes un groupe de maisons, ramenées à des formes géométriqu es simples immédiatement identifiables.

Ou même peintre : PICTO 775 à 792 Photo National Gallery.

© Nardini Editore , 1993 .

VPC Larousse- Laffont pour l'édition française 1993 23-29. »