Römische Kunst und Architektur - Geschichte. 1 EINLEITUNG Römische Kunst und Architektur, die Kunst und Architektur der römischen Antike, nicht nur im engeren Sinn die offizielle repräsentative Kunst der Stadt Rom selbst, sondern des gesamten Römischen Reiches, das zur Zeit seiner höchsten Blüte den größten Teil Europas und Kleinasiens umfasste. Im Verlauf ihrer Entwicklung integrierte sie verschiedene Einflüsse und Stilmerkmale der altitalischen, etruskischen (siehe etruskische Kultur) und griechischen Kunst. Nach dem Übertritt Kaiser Konstantins des Großen zum Christentum und der Verlegung der Hauptstadt von Rom nach Konstantinopel (330 n. Chr.) wird sie in der Regel als spätantike Kunst bezeichnet. Sie ging Ende des 6. Jahrhunderts in die frühchristliche Kunst über, wobei im Zuge des Auflösungsprozesses des Römischen Reiches dessen einzelne Teile unterschiedliche Entwicklungen nahmen, die prägenden Einflüsse Roms jedoch weiterhin wirksam blieben und sich bis in die Neuzeit in der gesamteuropäischen Kunstentwicklung geltend machten. Die römische Kunst lässt sich in zwei große Abschnitte einteilen: die Kunst der Römischen Republik seit ihren ersten Anfängen (bis 27 v. Chr.) und die Kunst der römischen Kaiserzeit (27 v. Chr. bis 395 n. Chr.). Während in der Zeit vor dem 2. Jahrhundert v. Chr. eigentlich noch nicht von einer römischen Kunst gesprochen werden kann, begann mit der Erringung der Vorherrschaft über ganz Italien und den Mittelmeerraum durch die Römer der Weg zu einer eigenständigen Entwicklung. Durch Adaption insbesondere griechischer und hellenistischer Stileinflüsse, die mit Eigenschöpfungen verschmolzen, bildete sich ein spezifisch römischer Stil in den Bereichen Architektur, Bildhauerei, Malerei und Mosaikkunst heraus, der zunächst in erster Linie dem Zweck diente, die politisch-militärische Macht Roms zu manifestieren. Die individuelle Leistung des Künstlers trat damit gegenüber dem Repräsentationscharakter des Kunstwerkes in den Hintergrund, so dass trotz bedeutender Leistungen, die die römische Kunst auf den verschiedensten Gebieten hervorbrachte, nur wenige Namen römischer Künstler überliefert sind. 2 ARCHITEKTUR Durch die zahlreichen Überreste römischer Bauten und nicht zuletzt durch die Aufzeichnungen des römischen Architekten Vitruv (De Architectura) aus dem 1. Jahrhundert v. Chr. lässt sich ein klares Bild der römischen Architektur zeichnen, für deren Ausbildung politisch-militärische (Vergrößerung des Römischen Reiches) und repräsentative Gründe ausschlaggebend waren. Große Bedeutung kam deshalb neben dem Sakralbau Ingenieurleistungen wie dem Bau von Straßen, Brücken und Wasserleitungen, der Städteplanung und öffentlichen Bauten wie Versammlungsgebäuden, Thermen und Theatern zu. 3 STADTPLANUNG Während ältere Städte wie Rom, die vor der Zeit einer eigentlichen Stadtplanung gegründet wurden, aus einem Netz verwinkelter Straßen bestanden und unkontrolliert in die Breite wucherten, besaß die planmäßig angelegte Stadt der späten Römischen Republik einen annähernd rechteckigen Grundriss, wobei das römische Militärlager als Vorbild diente: Um zwei Hauptachsen - Cardo (in Nord-Süd-) und Decumanus (in Ost-West-Richtung) - gruppierte sich ein Netz kleiner Straßen, das die Stadt in quadratische Viertel teilte. Die Stadt war mit einer Stadtmauer umgeben, wie in Regensburg, dem römischen Legionärskastell Castra Regina. Den Mittelpunkt jeder Stadt an der Kreuzung der beiden Hauptstraßen bildete das Forum, ein großer Platz in Anlehnung an die griechische Agora, der von Ladenreihen, Tempeln und öffentlichen Gebäuden, wie der Kurie und der Basilika, gesäumt war. Die ersten Basiliken wurden Anfang des 2. Jahrhunderts v. Chr. auf dem Forum Romanum erbaut. Eine gut erhaltene Basilika aus der Zeit um 120 v. Chr. wurde bei Pompeji entdeckt. 3.1 Sakralbauten Der römische Podiumstempel orientierte sich an etruskischen und griechisch-hellenistischen Bauformen. Er war auf einem rechteckigen Grundriss errichtet und besaß nur an der Vorderseite eine Säulenvorhalle, während die Seitenwände lediglich mit Säulen verblendet waren (so genannter Pseudodipteros). Ein Beispiel dieses Tempeltyps ist die Maison Carrée (spätes 1. Jahrhundert v. Chr.) in Nîmes. Die Römer entwickelten neben der toskanischen Säule, die ebenso wie die traditionellen griechischen Säulenordnungen (dorisch, ionisch, korinthisch) verwendet wurde, die Kompositordnung, die aus einer Mischung ionischer und korinthischer Elemente entstand. Neben der kanonischen Form des Podiumstempels waren auch Rundtempel mit einfacher umlaufender Säulenhalle (Monopteros) verbreitet. Der größte antike Kuppelbau war das römische Pantheon (118-128 n. Chr.). 3.2 Theater und Amphitheater Die ersten römischen Theaterbauten entstanden gegen Ende der Republik. Sie besaßen eine halbkreisförmige Orchestra und terrassenartig ansteigende Sitzreihen (Cavea), die durch Gänge und Zwischenreihen in keilförmige Segmente und Zwischenreihen untergliedert waren. Während die griechischen Theater in natürliche Hänge eingelassen waren, wurde es durch die Entwicklung der Bogen- und Gewölbetechnik möglich, monumentale Theater, die durch ein Gerüst aus Pfeilern und Bögen gestützt wurden, auch in den Zentren der Städte zu errichten. Wichtige Beispiele findet man in Orange (frühes 1. Jahrhundert n. Chr.) und Sabratha (Libyen, spätes 2. Jahrhundert n. Chr.). Amphitheater, die ursprünglich aus Holz, später auch aus Stein erbaut und für Gladiatorenspiele und Tierhetzen genutzt wurden, umschlossen ellipsenförmig einen ovalen Platz. Eines der ältesten Amphitheater (75 v. Chr.) fand man in Pompeji, das größte ist das Kolosseum in Rom (80 n. Chr. eingeweiht), das mehr als 50 000 Zuschauer fasste. 3.3 Thermenanlagen Öffentliche und private Thermenanlagen (thermae, von griechisch thermos: warm, also Warmbäder) zählten zu den aufwendigsten Baukomplexen der römischen Antike. Sie bestanden gewöhnlich aus einer Flucht von Umkleideräumen und Badezimmern mit heißen, warmen und kalten Becken (Caldarium, Tepidarium, Frigidarium) und weiteren Einrichtungen, die der Körperpflege, dem sportlichen Training und der Kontaktpflege dienten (siehe Bäder). Ein ausgezeichnetes Beispiel einer solchen Anlage sind die Thermen von Stabiae am Golf von Neapel. Die Caracallathermen (um 217 n. Chr.) in Rom, die zu den großartigsten Anlagen ihrer Art zählen, vereinigten Bibliotheken, Lesesäle und großflächige öffentliche Räume unter einem Dach und waren üppig mit Mosaiken, Malereien und Stuck ausgestattet. 3.4 Ingenieurbauten Zu den bedeutendsten architektonischen Errungenschaften der Römer zählen auch ihre Leistungen im Ingenieurwesen, neben den bereits erwähnten Großbauten besonders im Bereich des Straßen- und Brückenbaues, des Heizungswesens (Hypokaustenheizung) und der Wasserbaukonstruktionen. Durch ein aufwendiges System von Aquädukten, von denen es auch außerhalb Italiens zahlreiche gut erhaltene Beispiele gibt (Pont du Gard, 19 v. Chr., in der Nähe von Nîmes), wurde die Trinkwasserversorgung der Städte sichergestellt. 3.5 Wohnbauten 3.5.1 Stadthäuser Das römische Stadthaus (Domus) entwickelte sich aus dem einfachen Atriumhaus, wie es schon die Etrusker kannten. Es war achsensymmetrisch um einen zentralen Innenhof (Atrium) angelegt, der in der Mitte ein Auffangbecken für Regenwasser (Impluvium) besaß und in den man von der Straße aus durch ein Vestibül (Vestibulum) und eine Eingangshalle (Fauces) gelangte. Darum gruppierten sich der Empfangsraum (Tablinium), der Essraum (Triclinium), die Küche und eine Reihe kleinerer Schlafzimmer (Cubicula). Hinter dem Tablinium schloss sich ein Garten (Hortus) an. Gegen Ende der Republik wurden die römischen Häuser architektonisch anspruchsvoller. Insbesondere bei dem als Villa urbana (Stadtvilla) bezeichneten Gebäudetyp wurde der Garten um einen Säulengang (Peristylium) erweitert, der häufig von weiteren Räumen flankiert wurde. Die Wohnhäuser der vornehmen Bürger konnten sich so über ein ganzes Straßenquadrat erstrecken, wie das bekannte Haus des Faun in Pompeji, das zu Beginn des 2. Jahrhunderts v. Chr. erbaut wurde. 3.5.2 Villen und Paläste Ein weiterer Gebäudetyp ist das römische Landhaus (Villa rustica), häufig ein ganzer Gutskomplex mit ausgedehnten Ländereien und Wirtschaftsräumen. Eine der besterhaltenen römischen Villen ist das Landhaus des Hadrian in Tivoli (Baubeginn 118 n. Chr.), das in seiner weiträumigen Anlage zugleich ein gutes Beispiel für die Verfeinerung des Baustiles in der Kaiserzeit darstellt. Kaiser Augustus (Regierungszeit 27 v. Chr. bis 14 n. Chr.) besaß eine Residenz auf dem Palatin in Rom. Unter der Herrschaft von Kaiser Domitian wurde in der Nähe dieser Residenz ein großer Palast (Baubeginn 81 n. Chr., Fertigstellung 92 n. Chr.) durch den Architekten Rabirius (tätig 63-100 n. Chr.) errichtet. Domitians Domus augustana, das auch einigen Nachfolgern als Kaisersitz diente, verfügte zusätzlich zu den privaten Gemächern über große Empfangshallen, öffentliche Essräume, Brunnenanlagen und einen Park. 3.5.3 Städtische Mietshäuser Ärmere Stadtbewohner, die sich kein eigenes Wohnhaus leisten konnten, wohnten in so genannten Insulae (lateinisch: Inseln), mehrstöckigen frei stehenden Gebäuden aus Backstein- und Steinmörtel ohne Garten, die Ähnlichkeit mit Mietshäusern unserer Zeit hatten. Die am besten erhaltenen Insulae fand man in Ostia, dem antiken Hafen von Rom, an der Mündung des Tiber. Sie stammen aus dem 2. und 3. Jahrhundert n. Chr. 3.5.4 Grabbauten Römische Gräber wurden entlang der Hauptausfallstraßen errichtet. Ihr einfacher funktionaler Anspruch machte sie für die unterschiedlichsten Gestaltungsformen geeignet. Die einfachste Form war der Rundbau, wie beim Grabmal der Caecilia Metella an der Via Appia. Kaiser Augustus ließ sich in Rom von 28 bis 23 v. Chr. sein eigenes Mausoleum in Form eines großen, mit einem Erdwall umgebenen Zylinders aus Steinmörtel errichten, das an die monumentalen Grabhügel der Etruskerzeit erinnert. Kaiser Hadrian errichtete auf der anderen Seite des Tibers für sich und seine Nachfolger ein noch größeres Mausoleum, das im 5. Jahrhundert in eine Festung umgewandelt wurde, die heute als Castel Sant'Angelo (Engelsburg) bekannt ist. Ein wohlhabender Zeitgenosse des Augustus, Gaius Cestius, ließ sich um 15 v. Chr. in einem pyramidenförmigen Grab (Cestiuspyramide) bestatten. Ehemalige Sklaven wurden in städtischen Urnenhallen beigesetzt. Diese bestanden aus Hunderten kleiner Nischen, die mit einfachen Namensschildern versehen wurden. 3.5.5 Baumaterialien Naturstein, Holz, Platten aus Terrakotta und Fliesen waren seit Beginn der Republik die wichtigsten Baumaterialien der Römer. Die Auswahl der Steine reichte vom italienischen Kalktuff und Travertin bis zum schneeweißen Marmor aus Griechenland und Kleinasien. Seit der Herrschaft Caesars wurde bevorzugt weißer Marmor aus Luna (heute Luni, in der Nähe von Carrara) verwendet. Häufig benutzte man dünne Platten aus edlem Marmor zur Verkleidung von Wänden. Die Erfindung des Mörtels ermöglichte die Konstruktion komplexerer Gebäude. Der von den Römern verwendete Gussmörtel, ein betonähnliches Material aus einer Mischung von Kies, Kalk und Puzzolan (Vulkansand), wurde so fest, dass dadurch die Überwölbung großer Grundflächen möglich wurde ( siehe Bogen und Gewölbe). Erst derartige Gewölbekonstruktionen schufen die Voraussetzungen für den Bau von Amphitheatern, Thermenanlagen, Kuppeln, wie der des Pantheons, und anderen Gebäuden an schwierigen, steilen Standorten, wie beim Fortunaheiligtum (spätes 2. Jahrhundert v. Chr.) bei Palestrina. Die römische Bildhauerkunst fand ihre wichtigste Ausprägung im Historienrelief, das mit seiner Funktion der Machtillustration und politisch-militärischen Propaganda häufig dem architektonischen Kontext untergeordnet blieb, sowie der Porträtskulptur, einer der eigentlich innovativen Leistungen der römischen Kunst. 3.6 Triumphbögen Zu den wichtigsten Bauten mit propagandistischer und rein dekorativer Funktion gehört der Ehren- oder Triumphbogen (Arcus triumphalis), der überall im Reich zunächst von Feldherren, später vom Senat und während des Prinzipats von den Kaisern selbst errichtet wurde, um einen militärischen Sieg zu feiern. Er war als einfacher Torbau mit einem oder drei Durchgängen gestaltet und häufig von Ehrenmälern in Form größerer Skulpturengruppen gekrönt, die den Geehrten mit seinem Gespann darstellten. Erst in der römischen Kaiserzeit erfuhren sie eine aufwendigere Gestaltung und wurden mit schmückenden Relieftafeln versehen, die den Anlass der Ehrung zuweilen in allegorischer Form darstellten. Einer der am besten erhaltenen römischen Triumphbögen, zu deren Verzierung in der Regel Säulen der korinthischen oder der Kompositordnung verwendet wurden, ist der Titusbogen (um 81 n. Chr.) auf dem Forum Romanum und der Constantinsbogen (315 n. Chr.) in der Nähe des Kolosseums. Auch außerhalb Roms wurden geschmückte Triumphbögen errichtet, wie der Bogen mit 14 Tafeln zu Ehren Trajans in Benevento (Süditalien, um 114 n. Chr.) oder der Tiberiusbogen (25 v. Chr.) in Orange, der mit Darstellungen von Kriegstrophäen und gefesselten Gefangenen, Kampfszenen zwischen Römern und Galliern, erbeuteten Waffen und Rüstungen geschmückt ist. 3.7 Siegessäulen und Altäre Gelegentlich wurden auch monumentale Siegessäulen in Form von Obelisken mit gewundenen Relieffriesen errichtet, die erfolgreiche römische Feldzüge illustrieren sollten. Die erste und größte Säule dieser Art, die Trajanssäule, wurde nach 113 n. Chr. auf dem Trajansforum in Rom von dem Architekten Apollodorus von Damaskus errichtet. Auf ihr sind Szenen aus dem Dakerfeldzug des römischen Heeres an der Nordostgrenze des Reiches dargestellt. Durch neuartige Kombination der Bauglieder entwickelten die Römer weitere architektonische Typen, die als Träger von Reliefschmuck mit religiös-allegorischem Sinngehalt dienten. Ein herausragendes Beispiel ist die Ara Pacis Augustae (Altar des Friedensbringers Augustus, 13 bis 9 v. Chr., zunächst verschollen, 1938 wieder entdeckt). Der Altar, der von griechischen Bildhauern geschaffen wurde, verherrlicht in allegorischen Darstellungen die von dem römischen Kaiser gestiftete restaurative Ordnung. 3.8 Stilistische Vielfalt Die Reliefplastik der römischen Kaiserzeit zeigt ein weites Spektrum an Stilmerkmalen. Sie reichen von griechischen Einflüssen, wie sie etwa im strengen Klassizismus der Relieffriese der Ara Pacis zum Ausdruck kommen, bis hin zu archaisch-hieratischen Motiven aus der altitalischen und etruskischen Kunst, und werden häufig in eklektizistischer Manier miteinander kombiniert. 3.9 Grabreliefs Sarkophage, die eine aufwendige plastische Dekoration besitzen, wurden zum wichtigsten Träger römischer Grabreliefs in der Tradition der etruskischen Kunst. Sie waren mit Girlanden oder Schlachten- und Jagddarstellungen, dionysischen oder mythologischen Szenen verziert. Häufig wurde dabei der Kopf eines mythologischen Helden durch das Porträt des Verstorbenen ersetzt. Das beliebteste Material für Reliefskulpturen war weißer Marmor, doch auch billigere Kalksandsteinarten fanden Verwendung. Für kaiserliche Sarkophage war besonders roter Porphyr aus Norditalien beliebt. 3.10 Frei stehende Plastiken Für frei stehende Plastiken wurden dieselben Steinarten verwendet wie für die Reliefskulpturen, daneben waren verschiedene Gusstechniken verbreitet. Von den zahlreichen Bronze-, Gold- und Silberstatuen haben sich nur wenige Beispiele erhalten, da diese im Mittelalter meist eingeschmolzen wurden. Eine der wenigen Ausnahmen bilden die bronzene Reiterstatue (um 175 n. Chr.) des Kaisers Marcus Aurelius auf dem Kapitol in Rom (sie blieb verschont, da man sie für eine Statue des christlichen Kaisers Konstantin hielt), die Goldbüste Kaiser Konstantins (Musée Cantonal d'Archéologie et d'Histoire, Lausanne) aus Avenches (Schweiz) sowie die Silberbüste des Lucius Aurelianus Verus (161-169 n. Chr., Museo di Antichità, Turin), des Mitkaisers von Marcus Aurelius. Darstellungen von Göttern, mythologischen Helden und Sterblichen fanden meist in unterschiedlichen baulichen Kontexten Verwendung, z. B. im sakralen Bereich als Kultfiguren in Heiligtümern. Frei stehende Plastiken - entweder als römische Originale oder als Kopien griechischer Werke - zierten nicht nur öffentliche Plätze oder Thermenanlagen, sondern auch die Atrien und Gärten von privaten Stadthäusern und Villen. Wichtige öffentliche Gebäude waren häufig mit einem Porträt des Kaisers und seiner Familie ausgestattet. 3.11 Porträtskulpturen Im Bereich der Porträtskulptur bewies die römische Kunst ihre eigentliche Innovationskraft, indem sie - anders als etwa die griechische Plastik - nicht den idealisierten Menschen in den Mittelpunkt rückte, sondern versuchte, den einzelnen Menschen mit individuellen Zügen und typischen Merkmalen wiederzugeben. Römische Porträts sind in Form kleiner Büsten bis hin zu Kolossalstatuen überliefert, wie der des Kaisers Konstantin I. (um 315 bis 30). Die römische Porträtplastik hatte ihre Wurzeln im Ahnenkult, in dem Wachsmasken der Verstorbenen eine zentrale Rolle spielten. Diese Tradition verschmolz mit dem Brauch aus der Zeit der Römischen Republik, Staatsmänner und andere bedeutende Persönlichkeiten (in der Kaiserzeit dann römische Kaiser oder Mitglieder der kaiserlichen Familie) durch die Aufstellung von Porträtskulpturen an öffentlichen Plätzen zu ehren. Während die Porträtplastik der republikanischen Zeit betont realistische Züge auszeichnen, setzte seit der augusteischen Zeit unter griechischem Einfluss eine klassizistische Beruhigung ein, unter deren Einfluss griechische Skulpturentypen mit römischen Porträtköpfen entstanden, die später besonders im verfeinerten Hofbildnis verstärkt kollektive kulturelle Wesensmerkmale zum Ausdruck brachten. 3.12 Malerei Obgleich man aus der römischen Literatur von einem reichen malerischen Schaffen weiß, sind Zeugnisse der römischen Tafel- und Leinwandmalerei kaum überkommen. Dabei scheint es sich hauptsächlich um die Reproduktion griechischer Werke gehandelt zu haben. Lediglich in Form von Wandgemälden ist die Malerei der Römer gut dokumentiert. 3.13 Porträtmalerei Die römische Porträtmalerei lässt sich am besten anhand von hölzernen Tafeln zurückverfolgen, die an Fundorten in Ägypten entdeckt wurden. Für diese Arbeiten (FaijumPorträts) wurde die Enkaustik verwendet, eine Maltechnik, bei der Farbpigmente mittels heißen Wachses aufgetragen werden. Sie zeugen vom großen technischen Können der römischen Maler. Ein Kaiserporträt aus dieser Zeit (Staatliche Museen, Berlin) zeigt Kaiser Lucius Septimus Severus mit seiner Frau und ihren beiden Söhnen Caracalla und Geta. Getas Kopf wurde nach seiner damnatio memoriae (offizielle Verdammung) vom Senat entfernt. 3.14 Wandmalerei Gut dokumentiert ist dagegen die römische Wandmalerei, insbesondere in Pompeji, Herculaneum, Stabiae und Oplontis (Torre Annunziata), die 79 n. Chr. durch einen Ausbruch des Vesuv verschüttet wurden. Seit der Frühzeit der archäologischen Grabungen unterscheidet man dort zwischen vier verschiedenen Dekorationsstilen. 3.15 Erster und zweiter Stil Der erste Stil dominierte in der Zeit zwischen 120 und 80 v. Chr. (Haus des Sallust in Pompeji). Er wird auch als Inkrustationsstil bezeichnet, da die Wände mit gemalten oder stuckierten Quadern dekoriert waren, die marmorverkleidete Wände der Häuser wohlhabender Bürger imitierten. Die Maler des so genannten zweiten Stiles (etwa 80 bis 15 v. Chr.), der auch als Architekturstil bezeichnet wird, ist gekennzeichnet durch die Nachahmung hellenistischer Bühnenprospekte und das illusionistische Aufbrechen der Wand mit den Mitteln der Perspektive. Wandmalereien dieser Epoche sind in großem Umfang ebenfalls in Pompeji zu finden (Mysterienvilla, 50 v. Chr.). 3.16 Dritter und vierter Stil Der dritte Stil (etwa 15 v. Chr. bis 63 n. Chr.) vermeidet die Illusionsmalerei des zweiten Stiles und bringt die Wand wieder als zweidimensionale Fläche zur Geltung, die mit feiner, geradliniger Ornamentik auf monochromen Untergrund gestaltet wird. Zu den schönsten Beispielen dieses Stiles gehören die Wandmalereien in der Villa des Agrippa Postumus (10 v. Chr.) in Boscotrecase. Der vierte Stil (etwa 63 bis 79 n. Chr.) ist der komplexeste Stil, der sich vor dem Ausbruch des Vesuv ausbildete. Er greift wieder verstärkt auf architektonische Motive zurück, mit denen er raffinierte, bühnenmäßige Fassaden gestaltet. Besonders schön zeigt er sich im Haus der Vettier in Pompeji. Die Entwicklung der Wandmalerei nach der Zerstörung der Städte durch den Ausbruch des Vesuv ist nur noch sporadisch dokumentiert, jedoch finden sich Wandgemälde aus dem 2., 3. und 4. Jahrhundert in Ostia und insbesondere in den Katakomben, wo sich eine spezifisch christliche Motivik in linearer Flächigkeit entfaltete. 3.17 Mosaiken und Kunstgewerbe Im 2. nachchristlichen Jahrhundert begannen Bodenmosaiken die Wandmalereien als Dekorelemente zu verdrängen. Auch das römische Kunstgewerbe erlebte seit Ende der Punischen Kriege im 1. Jahrhundert v. Chr. einen bedeutenden Aufschwung, der seinen Höhepunkt in der augusteischen Zeit erreichte. 3.18 Mosaiken Im gesamten Römischen Reich wurden Mosaiken entdeckt, die von einfachen Ornamentformen aus schwarzweißen Steinchen bis hin zu mehrfarbigen komplexen Figurendarstellungen reichen. Ein besonders schönes Beispiel ist das Alexandermosaik im Haus des Fauns in Pompeji, das wohl ein griechisches Gemälde aus dem 4. Jahrhundert v. Chr. (Schlacht bei Issos) reproduziert. 3.19 Kunstgewerbe Im Bereich des Kunstgewerbes waren besonders römische Silberarbeiten, Keramik, Gläser, Gemmen und Münzen im gesamten römisch beherrschten Kulturraum verbreitet. Die Namen der Künstler sind selten bekannt; eine der wenigen Ausnahmen bildet der Graveur des offiziellen Siegels des Kaisers Augustus, Dioskurides ( siehe Kamee). Besonders Gemmen und Intaglien (Gemmen mit vertieftem Bild) mit Porträts sowie mythologischen und allegorischen Darstellungen sind in großer Zahl erhalten. Zu den bekanntesten gehören die Gemma Augustea (frühes 1. Jahrhundert n. Chr., Kunsthistorisches Museum, Wien) zu Ehren des Kaisers Augustus und die Grand Camée de France (Bibliothèque National, Paris) zu Ehren seines Nachfolgers Tiberius. Kunstschmiede stellten Schmuckstücke aus Edelmetallen und kostbares Tafelgeschirr her. In einer Villa in Boscoreale und im Haus des Menander in Pompeji wurden wertvolle Silbergefäße gefunden. Auch Gold-, Silber- und Kupfermünzen waren stark verbreitet. Während des Prinzipats trugen sie auf der einen Seite Porträts der herrschenden Kaiser oder ihrer Familien, auf der anderen Seite waren Darstellungen von Göttern, Gebäuden, historischen Ereignissen oder allegorischen Szenen eingraviert. Auch römisches Glas hat sich trotz seiner Zerbrechlichkeit in großen Mengen erhalten. Die Glasherstellung kannte unterschiedliche Techniken: gegossenes und geblasenes Glas, Kameeglas (Portland-Vase, spätes 1. Jahrhundert v. Chr., Britisches Museum, London), Mosaikglas, von dem sich besonders viele Exemplare erhalten haben, Fondi d'oro (Glas, das mit Gold verarbeitet wurde) und Diatretglas (von lateinisch-griechisch diatretus: durchbrochen), ein besonders aufwendig geschliffenes Glas, das mit einem Glasnetz überzogen ist (Lykurgos-Vase, 4. Jahrhundert n. Chr., Britisches Museum, London). 3.20 Einflüsse Die römische Kunst und Architektur übte nicht nur erheblichen Einfluss auf die frühchristliche Kunst aus, sondern auch auf das Kunstschaffen der Renaissance, des Barock und des Klassizismus. Siehe auch Architektur; byzantinische Kunst und Architektur; frühchristliche Kunst und Architektur; Neoklassizismus; Möbel; griechische Kunst und Architektur; klassizistische Kunst und Architektur; Keramik; Kunst und Architektur der Renaissance Microsoft ® Encarta ® 2009. © 1993-2008 Microsoft Corporation. Alle Rechte vorbehalten.
