romantisme (musique) 1 PRÉSENTATION romantisme (musique), mouvement musical européen en vogue de la fin du XVIIIe siècle au début du XXe siècle.

romantisme (musique) 1 PRÉSENTATION romantisme (musique), mouvement musical européen en vogue de la fin du XVIIIe siècle au début du XXe siècle. Le romantisme en musique succède et s'oppose à l'esprit des Lumières et au classicisme, dont les principaux représentants sont Franz Joseph Haydn et Wolfgang Amadeus Mozart. Les trois figures majeures du romantisme sont Ludwig van Beethoven, Hector Berlioz et Richard Wagner : le premier initie le mouvement, le deuxième le développe et le troisième le clôt. Le romantisme se caractérise par la valorisation de l'individu et par de nombreux thèmes également présents dans la littérature et la peinture romantiques : la liberté, le héros, la lutte opposant la nature à la raison, l'irrationnel, le mystère et les ténèbres, l'obsession et la souffrance. Musicalement, il correspond à un développement de l'orchestre, à la mise en valeur virtuose d'un instrument soliste et de son interprète, à un jeu sur les volumes sonores et les répétitions thématiques, et à un recours à la musique à programme. Les genres romantiques par excellence, qui s'inscrivent dans le cadre du développement des identités nationales en Europe, sont l'opéra, sous une forme « désitalianisée «, et la symphonie, sortie du cadre classique. 2 LES THÈMES ROMANTIQUES 2.1 L'« opéra de délivrance « Les romantiques (écrivains, peintres et musiciens) s'opposent aux idées d'universalité, d'ordre et de raison développées pendant le siècle des Lumières. Après l'onde de choc provoquée par la Révolution française, ils préconisent au contraire l'avènement de l'individu, multiple et irrationnel. L'opéra est la forme musicale qui témoigne le plus explicitement de cette nouvelle pensée : aux intrigues de l'opéra baroque -- généralement tirées de l'Antiquité et offrant une vision hiérarchique claire des dieux, des gouvernants et des peuples -- succèdent en effet des sujets ancrés dans un présent passionné et troublé. L'« opéra de délivrance «, par exemple, traite de l'emprisonnement d'une jeune femme par un tyran et de sa délivrance par son amant. Il est également redresseur de torts ; toutefois la justice n'y est plus rendue, comme dans l'opéra baroque, par le dieu venu dénouer la situation (le deus ex machina), mais grâce aux efforts d'êtres humains. Lodoiska (1791) de Luigi Cherubini (compositeur italien vivant à Paris) illustre parfaitement ce type d'opéra : le livret présente une bande de Tartares, sortes de « bons sauvages « tels que Jean-Jacques Rousseau les imaginait, philosophant sur la justice et la liberté. Par l'intermédiaire de son unique opéra, Fidelio (la première version date de 1805), Ludwig van Beethoven participe de cet engouement pour un nouvel âge athée au centre duquel se trouvent l'homme (capable de vaincre toutes sortes de difficultés) et les valeurs révolutionnaires -- désormais prépondérantes -- de liberté, d'égalité et de fraternité. 2.2 Le héros Beethoven, Symphonie héroïque Initialement intitulée « Symphonie Bonaparte «, la Troisième Symphonie fut débaptisée par son créateur lorsque le Premier Consul de France décida en 1804 de se faire sacrer empereur, puis nommée « Héroïque «. L'adjectif évoque avec justesse l'ampleur énergique de la symphonie, sa durée alors peu commune, et la puissance dynamique et rythmique que Beethoven y déploie.Ludwig van Beethoven, Troisième Symphonie dite « Symphonie héroïque «, op. 55 (1804), extrait. Hulton Getty Picture Collection/Extrait de la Troisième Symphonie, op. 55, dite « Héroïque «, de Beethoven, interprétée par le CSR Symphony Orchestra, sous la direction de Michael Halász. Extrait de Beethoven, Symphonies n° 3 et 8 (Cat. # 8.550178) (p) 1988 Naxos of America, Inc. Tous droits réservés. L'ère romantique met le héros sur un piédestal, comme en témoigne la Symphonie héroïque (créée à Vienne en 1805) de Beethoven : le premier mouvement est suivi d'une marche funèbre accompagnant la mort du héros ; puis un scherzo dynamique réaffirme la force de l'idéal héroïque ; enfin le compositeur propose des variations sur un thème associé à la légende de Prométhée (défiant les dieux, celui-ci fait don du...