ClD (le) de Pierre Corneille

« l'accepta qu'avec un déplaisir évident.

On discerne à ce moment chez Richelieu, qui saisit l'occasion pour I'Académje de s'affirmer dans son rôle de contrôle de la vie lit té rai re , un certain parti pris contre Corneille, peut-être d'ailleurs, a-t-on dit, plus politique que littéraire : la pièce peut être comprise comme une apologie du duel et a une tonali té trop es pa gn ole à un moment critiqu e de la guerre de Trente Ans ; en revanche, la peinture d'un héros prenant la téte de la noblesse pour servir son roi corres­ pondait parfaitement aux vu es du cardi­ nal.

La querelle s'e n ve nim ant, Richelieu demanda le silence aux adversaires et aux partisans de la pièce.

Les Sentiments de l'Académie, rédigés par Chapelain, ne parurent qu'e n 1638 : ils notent avec exactitude les désaccords entre la doc­ trine classique et la pièce de Corneille.

C'était la revanche de l'ordre sur le désordre, et la preuve qu'on voulait absolument, en haut lieu, éviter le retour du « bizarre >>.

On comprend les réti­ cences de Corneille pour admettre que seule une académie officielle puisse déci­ der où commence le « dé so rdr e >> et à partir de quand il peut être dit > : mais, touché par ces crit iq ue s, il parut renoncer un mome nt au théâtre, et tint compte, dès Horace, des remarques de ses détrac te urs .

Le Cid avait moins assuré le succès de la tragédie classique qu'il n'en avait un mom ent compromis l'avènement.. »