Thomas BERNHARD : La Force de l'habitude

« La romancière Inge­ bor g Bachmann , ami e d e Bernhard , compa­ rait son style à ce lui d e Kafka: «La parti culari té vient de la compu l­ sion, et chez B ern­ h a rd tout est compul­ s if, tout des cend la p e nte du discours , dans une chut e géné­ ralisée.

(.

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) Ce sont des livres sur les c h oses dernières , sur l a mis ère de l'homme , s ur l'état de pertur­ bation où cha cun se trouv e.» Le livre Un fiasco permanent L a pièce se déroule dans la roulotte d'un directeur de cirque, Caribaldi .

Celui-ci essaie depuis vingt-deux ans de faire jouer à sa troupe le quintette de Schubert.

Il joue lui-même du violoncelle et ne jure que par Pablo Casals.

Il y a le jongleur, qui veut quitter la troupe pour rejoindre le Cirque Sarrasani en France et que Caribaldi tyrannise en lui faisant chercher de la colophane, résine dont on frotte les archets.

Il y a la dompteur , neveu du directeur, que le lion Max a failli estro­ pier et qui , grand consommateur de radis noir et de bière, .

Il y a la petite-fille de Caribaldi, danseuse sur corde , dont la mère , poussée aux limites de ses possibi lité s par le dire c teur , s' est tuée lor s d'un numéro.

Il y a enfin le clown , qui perd sans cesse son chapeau.

Tous ces personnages s ont forcé s par Caribaldi à jouer d'un ins trument.

Mais aucun n 'étant fait pour cela, un incident vient chaque fois interrompre irréméd iablement l'ex é cution du quintette.

Une «éc r iture du désast re>> L a Force de l'habitude ( 1974 ) rappelle, par son ambiance de cirque et son absurde, voire inexistante , les pièce s de Beckett.

Les personnages apparaissent comme des ma­ rionnett es grotesques qui agisse nt et parlent méca niquement.

Le discour s est trait é de mani ère très particulière: les phrase s so nt hachée s, courtes , rép étiti ves, elles sont dispo sées typographi­ quement comme de s vers libre s, et la ponctu ation est absente .

On a parlé , à propo s de la pro se de Bernhard , d'. »