Analyse comparée de la rencontre finale dans Une partie de Campagne (Maupassant et Renoir)

« paroles : Henr i : « Je viens souvent ici.

Tu sais, j'y ai mes meill eurs souv enirs.

» Henr iette : « Moi, j'y pense tous les soirs.

» La nos talgie Che z Maup assant comme chez Renoir , c'es t le senti­ ment nostalgique qui dom ine le fragmen t, déterm iné par la per te de l'objet du désir.

Sentiment d'auta nt plus poig nant qu'il est aigu isé, chez Henriette, par le contr aste avec sa situation actuelle : « Elle était là, assise sur l'herbe, l'air triste, tandis qu'à son côté, toujour s en manches de che ­ mis e, son mari, le jeune homme aux cheveux jaune s, dor ­ mai t con sciencieusement comme une brute.

» Le même contr aste est rendu visible dans le film par le plan rappr o­ ché* en plongée* d'Anat ole se réveillant et passant la m ain dans sa tignasse.

Férocité des conv entions sociales : le com mis a inv esti l'espace intime des deux amants.

Dans la nouv elle, le jeu de foca lisati on* souligne la rup­ tur e.

Du temps de leur s amour s, les ama nts étaient unis par leur regard, dans un effet de foca lisa tion zéro : « Le ciel bleu leur paraissait obscurci ...

)) La foca lisation zéro est dés ormais réser vée à Henr i, le jeune fille étant vue en foca­ lis ation externe : « Elle devint si pâle ...

)) L'un et l'au tre sont ainsi renvoyés à leur solitude respec tive.

Dans le film, rup ture et solitude sont exprimées, d'une part, par les champ s*/ con trechamps* qui isolent les deux jeunes gens, chacun dans son espace, les gros plans* et l'absenc e de pr ofondeur de champ* soulignant l'émotion ; d'a utre part, par le point de vue* subjectif d'Henr i, qui regarde mélanco­ li quement s'éloigner Henriette (plan* d'He nri, en amorce, de dos) .

L'émotion est d'au tant plus intense, dans les deux cas, qu' elle refuse de s'ép ancher : « ...

ils se mirent à causer na turel lement.

..

)) Dans le film, ce refus se man ifeste dans le laconisme du dialo gue.

Seuls signe s visibles de l'émo ­ tion : la pâ leur chez Maup assant, la larme et le soupir chez Renoir .

Le pathé tique de la situation s'accroît à la fois de cette sobriété et du caractère définitif et irré médiable de l 'a dieu.

'154. »