B. Cendrars, Moravagine

« — par des images à l'état brut, — par une prose poétique assez abrupte, rude même, — par des notations simultanées.

Cf.

cinéma, L'étrangeté? C'est la vie même, soit dans son éclosion, soit dans son épanouissement, soit dans ses images dedécomposition : — «boursouflure d'un bourgeon», «éclosion d'une feuille», — «sève débordante, graine qui distille», — «tumescence, champignonnage». Tous les phénomènes naturels de la vie, depuis la «germination» jusqu'à la «pourriture». Exubérance ? : Forêt envoûtante par sa « profondeur sylvestre», ses «fourrés secrets» et «frondaisonsséculaires».

Tout y est «compénétration». Pour la traduire, phrase longue, lente, immense, envoûtante elle aussi : « Tout devenait...

silence.

».

C'est un destypes de phrases de Cendrars, plus longues même que celles de Proust, se développant «à la manière d'un polypierou mieux des racines de ces arbres exotiques dont on ne sait jamais bien où elles s'en iront ressurgir du sol» (L.Parrot). Chaque élément de cette longue phrase est intimement intégré dans l'ensemble, tous s'interpénétrent, car presquetous sont apposition du pronom « tout » qui est en tête : « La chaloupe...

ce fleuve » (ce dernier prolongé par deséléments supplémentaires, surtout deux relatives) ; « ces arbres...

ce soleil » (où chaque nom cette fois-ci estaccompagné d'une épithète, jusqu'à «soleil», à nouveau prolongé par une comparaison, deux relatives, un élémentrépétitif : «tissait»); «Cette buée...

cette lune » (où chaque substantif est, là, complété par des épithètes etsurtout des compléments de nom, sauf « buée» en 1er et «lune» à la fin du groupe, plus développés à l'aide d'unerelative) ; enfin «nos avirons feutrés,/les remous,/le silence» : 6 3 3 véritable alexandrin en fin de verset, avec effet décroissant qui éteint la phrase sur « le silence », élémentsupplémentaire d'étrangeté au milieu de cette abondance d'éléments vivants mais dont la vie ne s'extériorise pasbruyamment. Cette forêt si complexe est spécialement perçue par l'œil, la «vie mystérieuse de l'œil». C'est à partir de ce que voit le poète que se construit la phrase : les souvenirs visuels se pressent en cette énu-mération qui semble sans fin, qui arrive imperceptiblement à transfigurer la réalité observée en une réalité revuedans sa magie et son mystère. C'est une incroyable et si particulière manifestation de vie : Remarquer la répétition du substantif et cette sorted'incantation, de litanie comme celles du Moyen Age : «Vie...

vie.» (8 fois, octosyllabe). Elle est le «grouillement» contenu dans la forêt et elle est la forêt elle-même. Vie luxuriante propre à ces climats, où s'enchevêtrent les «lianes», les «taillis élastiques» (remarquer la qualitéoriginale de l'adjectif). Tout est envoûtant : — décor vaporeux («buée de chaleur»), — atmosphère oppressante, «molle» et moite. Instabilité de cet univers sans cesse en mouvement, mais à l'intérieur d'un absolu : «Un océan de feuilles». Si les notations auditives ne sont pas précises, elles sont suggérées, celles d'un bruissement continu, celui de lavie. L'homme se trouve transporté dans un autre univers où tout est « phosphorescence » et « solitude aquatique ». Nature à la fois mouvante dans la vie et figée dans son éternel recommencement. Elle prolifère sous un ciel étrange, « de velours » où le « soleil prisonnier comme une nymphe, tissait, tissait soncocon»; l'élément répétitif insiste sur l'image du ver à soie, d'un voile transparent qui laisse voir, tout en la cachant— pudeur de la « nymphe » —, la violente luminosité. La nuit prend un goût sucré, chaud, d'atmosphère sirupeuse : « La lune coule comme un sirop».. »