Introduction : "La poésie est l'ambition d'un discours qui soit porteur de plus de sens et de plus de musique que le langage ordinaire n'en peut porter.

« rimes dans le poème : des rimes int érieures en ou "Doux frou­frou", des rimes  riches : "course" et "Ourse" ; "fantastiques" et " élastiques".

  Rimbaud s'est donc  investit sur la musicalit é du po ète en se basant sur des r ègles bien d éfinies.

    Le po ète peut  également choisir la forme fixe et les diff érents  éléments de  versification qui construiront son po ème. Ces deux crit ères sont primordiaux et  doivent  être structur é pour obtenir un r ésultat convenable.

  Le sonnet est en effet, une structure fixe qui (lorsque l'on l'exploite) d étient  é norm ément de caract éristiques  à suivre. Con çu en Italie au d ébut XIII ème si ècle, le  sonnet est une forme qui a travers é plusieurs styles en plusieurs g énérations.

  . Mais  écrire un sonnet n'est pas chose facile : Le sonnet exige une grande habilit é  technique mais aussi des ressources in épuisables du   language.

  Le sonnet "Sagesse" de Paul Verlaine en est une preuve concr ète :    On y distingue  quatorze vers en alexandrins, r épartis en deux quatrains construits sur deux rimes  crois ées (­ame   et ­an), et deux tercets, construits sur trois rimes ( ­in   oute   é ) (CCD  EDE). Verlaine utilise la "disposition crois ée" pour ce sonnet, principe o ù les  quatrains et les tercets s'opposent entre eux.

  Le po ème est bas é sur un champ lexical sp écifique : Celui de la nature confirm é par  les termes "jours", "couchant", "gr êlons", "collines", "moisson"   Le dernier vers refl ète une sorte de morale qui clarifie le sens du sonnet : il s'agit de  la chute.

  Le po ète suit donc ici  à la lettre, toutes les r ègles d éfinies afin de construire un  sonnet.

  I.b     Les po èmes poss èdent des valeurs fixes inculqu ées par les tradition.

  Certaine formes po étiques sont donc consacr ées  à des th èmes, des registres pr écis  qu'il ne faut m épriser. Elles peuvent  être distinctement s épar ées par les r ègles  pr écises qui leur sont impliqu ées.

  En utilisant l'ode, le po ète c élèbre par exemple, une personne, une id ée identifi ée  comme sacr ée    et h éro ïque en utilisant le lyrisme. C'est un genre noble qui exige une ma îtrise po étique p   Il comporte g énéralement une versification riche, en terme de musicalit é, de tonalit é  et de lexique. L'ode   peut donc s'adresser  à un public   capable de percevoir la  profondeur et la sensibilit é de la versification :   Par cons équence, l'ode ne doit pas  ê tre exploit é aveuglement.

  Ainsi, La guerre est sujet  à éviter lorsqu'on veut exploiter la forme fixe de l'ode :  Le   poeme   peut d étenir une interpr étation ambigu ë et peut   meme   ê tre consid éré  comme outrage  à la po ésie , que la soci été de l' époque censura (appel  à la haine,  à  la violence) et peut  être objet de censure ou de condamnation.

    II.a   Cependant, Le choix de la structure peut  être effectu é afin de respecter certaines  normes po étiques, comme expliqu é ult érieurement mais pas tout le temps : Les  po ètes peuvent utiliser volontairement des structures po étiques bien d éfinies afin  d'exposer leur opinion. Dans certains cas, les po ètes sont contraints de choisir une  forme fixe sp écifique car la coh ésion entre le th ème et cette derni ère est n écessaire  afin de s'exprimer formellement/clairement/explicitement/distinctement.

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