DESNOS Robert Pierre : sa vie et son oeuvre

« L'expérience radiophonique (1930-1939) «C'est bien autour de 1930 que les esprit déliés s'avertissent du retour prochain.

inéluctable de la catas­ trophe mondiale ».

Cette formule d'André Breton donne le juste arrière-plan des ruptures au sein du mouvement surréaliste comme des difficultés individuelles -dont celles de Desnos : la crise économique l'oblige à un métier de survie (la gérance d'immeubles).

la mort d'Yvonne George le laisse désemparé, la montée du fas­ cisme lui apparaît très vite comme un danger d'une extrême gravité.

Mais il ne sc décourage pas, et, grâce à Paul Deharme - un des créateurs de l'« art radiophonique» -, il devient, à partir de 1934, réalisateur d'émissions radio­ phoniques pour le Poste parisien et Radio-Luxembourg; métier contraignant par ses exigences publicitaires, par la nécessité d'innover sans cesse, par le travail d'équipe qu'il impose, métier auquel Desnos apporte sa verve créatrice, son �ens de la communication et un respect de l'auditeur qui le sauve de la vulgarité.

Il a évoqué ainsi cette activité : «Toute substance poétique gratuite.

toute inspiration étant pour longtemps consommées, je me livrai avec pa�sion au travail quasi mathématique mais cependant intuitif de l'adaptation des paroles à la musi­ que, de la fabrication des sentences, proverbes et devi­ nettes publicitaires, travail dont la première exigence était un retour aux règles proprement populaires en matière de rythme >> (postface d'État de veille); diverses émissions sont restées célèbres, par exemple « la Grande Complainte de Fantômas >> , avec une musique de Kurt Weil, « le Salut au monde >> de Walt Whitman, travaillé en « poème radiophonique » par Desnos, « la Clé des songes>>, où les rêves des auditeurs sont l'objet d'un montage radiophonique et d'une interprétation que Des­ nos fonde sur l'hypothèse d'un inconscient collectif.

Alejo Carpentler.

avec lequel il s'était lié d'amitié lors d'un voyage � La Havane, participe fréquemment aux créations de Desnos.

En 1936, Desnos s'installe rue Mazarine avec sa com­ pagne Youki, à laquelle le lie une passion intense et souvent orageuse.

S'il ne publie plus- à l'exception de la plaquette des Sans cou (1934) -,il écrit des chansons pour diverses chanteuses, ainsi que des cantates -dont une, pour l'inauguration du musée de l'Homme, est mise en musique par Darius Milhaud.

Enfin, passionné de cinéma- il a fait de la critique cinématographique dans les années 20 et a écrit divers scénarios d'inspiration surréaliste -.

il contribue à certaines productions soit par des chans·:>ns.

soit en rédigeant le commentaire de films documentaires (Records 37: Sources noires).

Face au péril nazi, il est favorable au Front commun de Gaston Bergery, puis au Front populaire; il écrit dans Ce soir (dirigé par Aragon et Jean-Richard Bloch) et dans Commune.

qui rassemblent diverses tendances de la gauche dans la lutte contre le fascisme.

>.En 1939, Desnos est de ceux qui pensent que la défen e de la liberté passe par une guerre désormais inévitable.

'' Ce cœur qui haïssait la guerre, voilà qu'il bat pour le combat et la bataille ,, ( 1 939- 1 945) En septembre 1939, Desnos est mobilisé; découvrant la mentalité défaitiste de 1' arrière lors de sa première permission.

il dénonce «les bobard � de �eux qui, P.our éviter la fascisation de la France, latsseratent volontiers Hitler triompher.

On se demande s'ils sont fous».

Vien­ nent la retrait. »