explication lineaire crepuscule du matin

« Le vers 5 reprend l’anaphore descriptif en « Où », et anime de manière inquiétante l’ « œil sanglant qui palpite et qui bouge » d’une lampe.

Dans cette atmosphère lugubre et fantastique, même la lumière suscite une inquiétude morbide.

Cet œil rouge désigne celui des miséreux et des ivrognes qui s’éveillent, les yeux injectés de sang.

C’est bien le Paris de la misère et de la débauche que dépeint le poète. Le vers 7 reprend l’anaphore descriptive et énumérative, dans cette longue phrase figée par la parataxe : « Où l’âme, sous le poids du corps revêche et lourd, / Imite les combats de la lampe et du jour ».

Les adjectifs dépréciatifs soulignent la pesée du corps, qui empêche toute élévation vers l’idéal.

« les combats de la lampe et du jour » entrent en résonance avec l’allégorie de la caverne de Platon, et métaphorisent cette tension fondamentale entre la fausseté et la vanité de l’ici-bas (spleen), et l’inaccessible vérité de l’idéal.

Ces êtres misérables sont en proie à la misère et au spleen. Cette morbide morosité contamine même les éléments, comme l’exprime la mélancolique comparaison au vers 9 : « Comme un visage en pleurs que les brises essuient, / L’air est plein du frisson des choses qui s’enfuient ».

L’anthropomorphisation de la nature l’inscrit dans le spleen. Cette lassitude généralisée empêche la création autant que l’amour, comme l’exprime le vers 11 avec un présent de vérité général : « Et l’homme est las d’écrire et la femme d’aimer.

» La misère urbaine est telle qu’elle stérilise l’esprit.

Baudelaire crée néanmoins à partir de l’incapacité de créer suscitée par le spleen. II Le tableau pathétique du Paris des miséreux (Troisième strophe) Le vers 12 confère une plus large expansion spatiale à la description, qui se prolonge au même imparfait descriptif : « Les maisons çà et là commençaient à fumer.

» La fumée signale les premières activités du jour, le lever des habitants. Ces activités diurnes prennent le relais des travailleurs nocturnes : « Les femmes de plaisir, la paupière livide, / Bouche ouverte, dormaient de leur sommeil stupide » (v.13-14).

La description des prostituées se focalise sur leurs visages figés et défigurés, comme le soulignent les adjectifs dépréciatifs : « livide », « stupide ».

Leur teint et leur fixité les assimilent presque à des cadavres, ce qui en fait des figures ambivalentes proprement baudelairiennes, à la fois sensuelles et morbides. La description pathétique du monde féminin se prolonge dans l’évocation des « pauvresses, traînant leurs seins maigres et froids, » et luttant contre le froid (v.15-16).

Notons l’allitération traînante en « r » qui restitue la rigueur de leur existence misérable.. »