LA DEMANDE EN MARIAGE AU CHAPITRE VI - Les Fleurs bleues

« ludiquement la fonction, comme un clin d'œil à Zazie dans le métro.

Il vient, sur la péniche de Cidrolin, demander la main de sa fille Lamélie.

La scène, dont le sujet relèverait de la comédie bourgeoise, frôle sans cesse l'absurde -et appelle le rire (ce sont sans doute parmi les pages les plus drôles du roman).

Cette drô­ lerie tient au flottement persistant sur l'identité des personnages.

DES IDENTITÉS MAL DÉFINIES (pp.

77 à 80) Le personnage du fiancé se détache de la foule en fin de paragraphe par un trait distinctif : il est « ératé­ piste » ; il porte donc un uniforme ; la présentation est déjà curieuse : « ce n'est pas un vrai passant.

» Le dia­ logue, sans crier gare, s'enchâsse dans le récit comme une transformation de monologue intérieur en parole extérieure de Cidrolin : « Vous désirez, monsieur ».

Le néologisme de la réponse : « où péniche mademoiselle Lamélie Cidrolin » fait sourire.

L'enchaînement suivant des répliques devient franchement saugrenu : Cidrolin se réjouit que son futur genre tombe tout de suite « sur la personne adéquate>>, lui-même.

Une réplique d'autoportrait du fiancé est cocasse à plus d'un titre.

On note la vulgarité affichée de la raison avouée de la demande en mariage dans l'expression imagée et familière d'une grossesse imprévue (avoir « un polichinelle dans le tiroir »), puis l'autoportrait égale­ ment cynique : par la profession, il est facile de « semer des enfants à droite et à gauche».

On n'est pas plus adroit avec un beau-père éventuel ! Le cynisme ne s'arrête pas là : le gendre veut se marier pour habiter la péniche ; on l'envoie ailleurs ; les noms mêmes de la péniche et de la fille se confondent ; on n'est pas sûr de parler de la même personne.

Le comique de quiproquo est entretenu par le reniement de Lamélie qui affirme ne pas reconnaître son fiancé.

Le narrateur ajoute à cet humour en mêlant argot et périphrase solennelle : « elle s'esbigne pour réaliser ce projet » (apporter de l'alcool).. »