« La nuit » de Guy de MAUPASSANT

« -« Mais bientôt, la promenade se transforme en une errance quasi ordonnée par une « force obscure » qui pousse le personnage à marcher encore et encore, jusqu’à se perdre.

»(…) « les verbes de déplacement se succèdent pour rythmer l’avancée du personnage, le « je narrateur » s’enfonce dans la ville et dans la nuit ; la question posée « où étais-je ? » indique la perte totale des repères spatiaux, signalant par là même la rupture avec le familier.

»-« Ses appels restent sans réponse et le personnage s’affole ; le rythme du texte s’accélère en même temps que le héros s’agite, les phrases sont plus brèves et évoquent la course saccadée du héros.(…) « L’errance se termine sur les quais, les verbes de mouvement disparaissent pour laisser place au verbe d’état « être » : « J’étais sur les quais.

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» -« L’ancrage spatial du texte se double d’un ancrage temporel, mais rapidement, le texte se déroule au fil des interrogations du personnage sur l’heure qu’il est et le temps qui s’écoule.

Les occurrences sont nombreuses et de plus en plus rapprochées dans le texte, la simple interrogation initiale se mue en un questionnement quasi obsessionnel et le dernière occurrence témoigne de l’emportement extrême du personnage par la triple répétition du mot « heure » .

Le lecteur a l’impression que le héros perd pied dans un délire obsessionnel.

» -« Le temps semble « se soustraire » au héros ; l’allongement de la durée ou le « suspens » du temps est perceptible à plusieurs reprises dans le texte : « je marchai longtemps, longtemps » (…) « depuis un temps infini » …etc ».

« Par cette transformation du temps et de l’espace, une stratégie narrative fantastique s’amorce, les données du réel sont mises à mal, l’angoisse du personnage (et du lecteur) s’installe(nt).

» -« Le vocabulaire employé participe également au sentiment d’ « étrangeté » qui est distillé dans le texte ; les adjectifs qualificatifs choisis, par exemple, tous à connotation négative, instaurent un climat malsain.

» « L’angoisse est directement palpable grâce au compte-rendu subjectif du personnage-narrateur. » -« Rendue par le « je narrateur », l’angoisse est contextuelle ; mais travaillée au niveau de l’auteur au- delà de l’intrigue et du point de vue du « Je », elle émane également de la structure même du texte : Ainsi, il y a manipulation du discours pour produire le sentiment d’angoisse et d’ « étrangeté.

» -« La ville se transforme en un gouffre noir et désert, vide de toute vie, de toute trace humaine exceptée celle du « Je narrateur » ; le lecteur a l’impression de voir décrite une ville –fantôme ; le héros ressent alors une joie « inconnue et bizarre », comme s’il n’était plus lui-même… ou comme s’il n’était plus que l’ombre de lui-même.

» - « Dès le début du texte, des détails préparent le lecteur à la crise finale, et du point de vue narratif, ces détails forment une parfaite gradation respectant une stratégie narrative propre au fantastique.

Au fil du texte, le lecteur s’aperçoit ainsi que l’égarement du personnage dans le dédale obscur des rues parisiennes se double, en définitive, d’une perte de son propre Moi.

»(…) « Autour du héros s’est crée une atmosphère du vide ; les lieux traversés sont désespérément déserts, les répétitions des négations « pas un » et l’utilisation de la préposition restrictive « sans » marquent et soulignent l’absence ou la disparition des objets et des êtres.

La fin du texte est totalement empreinte de cette atmosphère du néant … Le héros s’est perdu, effrayé et fasciné par le néant rencontré au bout de son errance, qui correspond en fait au néant de son moi.

». »