POEMES D'OPERAS ET D'OPERAS-COMIQUES
Publié le 30/03/2012
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Au 18e siècle, l'opéra-comique puisait bon nombre de ses sujets dans la réalité contemporaine (Tom Jones de Poinsinet d'après Fielding, Le Déserteur de Sedaine ... sans oublier Les Noces de Figaro de Mozart d'après Beaumarchais). A partir de la Révolution française, il s'inspirera de l'actualité politique : Les Rigueurs du Cloitre de Fiévée (musique d'Henri Berton, 1790) reflètent la politique religieuse de la Constituante, La Rosière républicaine de Sylvain Maréchal (musique de Grétry, 1794) transpose sur scène le culte à la Raison...
«
l
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POEMES D'OPERAS ET D'OPERAS-COMIQUES 667
vaudeville représenté au théâtre de Madame {1828)
et dont on comprendra mieux la vogue : Avant, pen
dant, après.
On y voyait dans une comédie le noble
détestable
« avant» { ...
la Révolution) puis dans une
tragédie
le sans-culotte odieux" pendant, { ...
la Révo
lution)
au grand déplaisir de l'aristocratie « philoso
phe
» et du bourgeois optimiste ; enfin un vaudeville,
nobles et roturiers
se retrouvaient « après >>( •.• le retour
des Bourbons) pour chanter ensemble
les bienfaits
des temps nouveaux
où le sans-culotte -toujours
odieux -ne pouvait plus être fort heureusement
qu'un
...
concierge !
La plupart des livrets, signés
ou non Scribe, étaient
des adaptations plus
ou moins fidèles de romans
(d'après Guy Mannering de Walter Scott :
La Dame
blanche, déjà citée), de pièces de théâtre (d'après
Schiller : Guillaume Tell, de Jouy et Hippolyte Bis,
musique de Rossini,
1829).
de récits (d'après la
Chronique du règne de Charles IX de Mérimée :
Le Pré-aux-Clercs de
Planard, musique d'Hérold,
1832) ou de contes (d'après La Fontaine: Le Mule
tier de
Paul de Kock, musique d'Hérold, 1823).
Dans
ce dernier cas,
la transposition était d'un romancier
prolixe, chansonnier satirique à ses heures.
A plus
d'une reprise,
la preuve aura été faite au 19e siècle
qu'un sujet emprunté fidèlement à
la mythologie et
surtout à l'histoire, pouvait avoir des résonances
actuelles sans pour autant faire l'objet d'une seule
actualisation.
Charles X
ne se trompait pas quand
il déclarait à propos de La Muette de Portici, cet
opéra-comique inspiré de
la révolte de Masaniello
à Naples en 1647 (texte de Scribe et Delavigne, musi
que d'Auber,
1828) qu'il était « révolutionnaire » et
qu'on ne devait pas
le jouer trop souvent.
On sait
ce qu'il advint du duo
«Amour sacré de la Patrie , :
un soir de juillet à l'Issue d'une représentation au
Théâtre de la Monnaie de Bruxelles, les Belges parti-.
»
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