Souvenir de la nuit du 4 - Les Châtiments - Hugo

« Un rythme morne.

Le poème est presque tout entier composé en parataxe, sans mots de transition.

Le retourlancinant des rimes suivies concourt à l'impression de calme. Le rythme même des alexandrins se fait prosaïque.

Dans la plupart des vers, la musique de l'alexandrin se trouve eneffet comme gommée par la place des accents et le jeu des e muets.

L'effet est particulièrement sensible au vers 2, où la présence de quatre e muets casse la cadence.

Au vers 14, Hugo avait d'abord écrit: « Ses cheveux par le sang sont collés sur sa tempe».

Dans la version définitive, il renonce à l'inversion poétique du complément d'agent et à la répartition trop équilibrée des accents (3-6-9-12). Dramatisation et pathétique retenus Le dernier poème du livre II, « À l'obéissance passive », évoquera de façon beaucoup plus directe la violence de larépression du 4 décembre ; ici l'au teur semble retenir son souffle, adoucir la scène décrite, pour mieux souligner par contraste la brutalité des événements de la rue. Une dramatisation discrète.

Dès le premier vers, la mort de l'enfant est posée comme inéluctable par l'usage du plus-que-parfait « avait reçu».

La majorité des verbes se trouvent ensuite à l'imparfait, accentuant la lenteur recueillie de l'action.

Le passé simple apparaît par petites touches, de même que le présent du style direct, pourmettre en valeur les gestes ou les paroles qui accompagnent la préparation du corps. La mention des tueries extérieures fait l'objet d'un rejet ( « on entendait / Des coups de fusil»), d'une sorte de mise en suspens qui maintient à distance les événements, déjà éloignés par le verbe qui les introduit: « on entendait».

La menace, même lointaine, de la répression, contribue à la pesanteur de l'atmosphère, et n'en paraît que plusredoutable. Le refus du pathos.

Malgré le réalisme des notations, Hugo atténue tout d'abord l'évocation du mort. L'enjambement expressif qui souligne le mouvement de la bouche ( «Sa bouche, / Pâle, s'ouvrait»), comme la précision « en silence», semblent faire de cette ouverture un dialogue muet entre l'enfant et sa grand'mère.

L'oeil du défunt est resté «farouche», comme vivant, ses « bras», qui demeurent sujet d'un verbe, semblent prêts à se mouvoir : l'enfant, toujours propriétaire de sa « toupie», semble prêt à jouer.

Enfin, le rapprochement des «M'aies» avec la mûre qu'on voit «saigner», et la comparaison du « crâne ouvert» avec le « bois qui se fend», tempèrent la description du blessé par l'évocation de la nature. Dans la dernière partie du texte (v.

21-25), cependant, la description devient plus brutale, avec notamment lamention des « membres déjà roides» et celle des «pieds du cadavre»: elle reflète ainsi dans son mouvement même, la lenteur des témoins à accepter cette mort scandaleuse. La disposition des personnages.

Le narrateur, qui n'apparaîtra en tant que tel que dans la troisième partie du poème, se trouve ici confondu avec les autres témoins de la scène dans un «nous» collectif, repris plus loin par « les nôtres», puis par le pronom « on».

Cet usage de l'indéfini permet de mettre en valeur les deux protagonistes, « l'aïeule» et. »