LA CANTATRICE de BOLDINI

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LA CANTATRICE 1884 Peintre italien Analyse ...., Nous voyons ici une scène de la vie mon­ daine au sein de laquelle évoluait habituellement Boldini.

Un monde frivole où les spectacles , les expositions , les rencontres dans les salons de la bonne société parisienne occupent la vie de tous les jours.

Comme dans les œuvres de Renoir ou de Toulouse-Lautrec , nous sommes là aussi des spectateurs.

Boldini saisit le moment des adieux , celui où la jeune femme salue avec reconnais­ sance le public qui l'accl ame.

Cette œuvre appartient à la pleine maturité de l'artiste : elle montre une totale autonomie par rapport à Degas, le maître que Boldini aimait et estimait et dont ses œuvres de jeuness e se rap ­ prochent davantage .

L 'artiste a su construire la scène avec habileté : la jeune femme tourne le dos à l'observateur et coupe la toile en diagonale .

Mai s regardons aussi son bras droit : celui-ci se détache dans l'autre diagonale d e la toile.

Quant à la tête, elle reste le centre de la peinture.

Sur le côté se tient le pianiste , assis devant son instru­ ment vu en raccourci.

Avec une facilité appa ­ rente , et la plus grande souplesse , l'artiste a donc imaginé une composition remarquablement complexe.

~ -~ siècles Hui le sur toile 61 x 46 c m Tout aussi fascinant est l'emploi des couleurs : le tableau semble presque monochrome mais en l'observant avec plus d 'attention nous voyons une alternance de beiges , de bistres , de marron s dorés disposés sur la toile comme s 'il s'agissait d e goua­ che ou d 'aquarelle plutôt que de peinture à l ' huile.

Cet aspect apparent d' inachevé , cette sorte de fondu , rend l 'œuvre encore plus sugges­ tive.

L'aspect effrangé du coup de pinceau de Boldini introduit cette charge dynamique qui n'apparaît que dan s certaines œuvres impr ession­ nistes de la même époque.

Un habile jeu de lumière s vient enfin complé­ ter l' effet spectaculaire : la source de lumière pro­ vient de haut et frappe avec vigueur le dos de la cantatrice, la rendant à ce point diaphane qu'elle semb le une apparition fugace.

L'œuvre C C ette toile que l' on con sidè re dé sormai s unani ­ m em e nt comm e autograph e, n'est cependant ni sign ée ni dat ée.

Ell e re prése nte le développement d 'un détail d 'une œuvre plus vaste où le personnag e de la cantatri ce apparaissait tout entier .

H é las, de cette première version il ne r este qu'une re produc ­ tion photographiqu e.

Mai s nou s connaiss ons ses dim ensi o ns : 38,5 x 24 c m .

La collection Boldini à Pistoia + Lorsqu'en 1862, Boldini quitte sa ville natale de Ferrare pour gagner Florence , il est immédia­ tement introduit dans le cercle des Maccbiaioli et des mécènes les plu s con nus de l'époque.

Il fait également la connaissance d'Isabe1la Falco­ nier, aris toc rate ang laise passionnée de peinture, é l ève de Signorini et propri étaire d'un~ villa à Collegigliato, près de Pistoia.

Boldini s 'y installe bri ève m ent ent re 1866 et 1867 , tr availlant aussi · bien à peindre à fr esq ue l~s milrs de la demeure seign euri ale qu 'à exécu t er d es ;tab leaux.

' Du même peintre : P ICTO 838 et 838b © Nardini Editore, 1995.

Liriade pour l'édition française, 1995.

Avant la Seconde Guerre mondiale , la veuve de Boldini, Emilia Cordova , revin t à la villa Fal­ conier, désormais réd uite aux communs .

Elle fit restaurer les fresques de jeunesse de son mari et y installa toutes les arc hives de l 'artiste et les œuvres e ncore en sa possession.

En lég uant à sa mort la villa à une banque (1970) et les archives et œuvres à la municipalité de Pis­ toia , elle a ainsi jeté l es bases nécessaires à la consti tutio n de la Fondation Boldini et du musée qui lu i est dédié .

Photo Scala, Florence 36-23. »