Alicia Markova (histoire de la danse)

« la compagnie de Ballet de l'opéra de Monte­ Car lo et cell e de l'Opéra russe à Paris.

Markova remporte immédiatement un imm ense suçcès dans cette nouvelle troupe.

En tourn ée aux Etats­ Unis, elle conquiert New York par sa grâce légè re et délicate ain si que par sa techniqu e d'une extrême précision.

C'es t son int erpré tation de Giselle qui fait d'e lle une star interna tional e.

Ce ballet est un sommet de l'a rt ro mantiqu e: la recherche de l'amour idéal, la rivalité e ntre les milieux sociaux , la jalousie e t les forces du mal.

Le rôle-titre a été dansé par toutes les grandes danseuses depuis Carlotta Grisi qui le créa en 1841.

Parmi les célèbres int e rpr ètes d e ce rôle, on co mpt e Anna Pavlova , Tamara Karsavina et d'autres ballerines russes dans la première parti e du xx• siècle, mais auss i Galina Ulanova, la Cuba ine Alicia Alonso, l'Italienne Carla Fracci et la danseuse britannique Margot Font eyn.

Le répertoire Régulièrement, Markova e t Dolin renouvell ent l eur collaboration : ils partent e nsemble en tour­ née avec la comp agnie de ballet Markova-Dolin au Mexique, en Amérique central e, aux États­ Unis et a ux Philippines.

Mais ce sont les années que Markova passe aux États-Unis avec le Ballet The atre d e New York (au jourd 'hui l'Ame rican Ball et Theatre) qui repr é­ sentent l'apogée de sa carrière.

Elle travaille envi- ron c inq ans avec cette compagnie, de 1941 à 1944 , puis de 1945 à 1946.

Elle a ainsi l'occasion de créer de nombreux rôles , comme celui de la Gitan e dans Aleko de Mass ine ou de Juliett e dans le Roméo et Juliette d'Antony Tudor .

En 1948 , Markova retourne en Grande-Bre­ tagn e comme artiste invitée par la troupe du Saddler's Wells pour danser la Belle au bois dor­ mant .

L'année suivante, la compagnie de ballet Markova-Dolin , formée de nouveau , part en tournée à travers le Royaume-Uni.

À son retour à Londres en 1950 , e lle dev ient l e London Festi­ val Ballet, aujourd'hui l'Eng lish Nationa l Ballet.

Pendant les deux années qui suivent , Markova reste en Grande-Bretagne comme danseuse étoile de la compagnie.

Une artiste invitée Artiste-invitée , Alicia Markova continue de se p ro­ duire avec de nombreuses compagnies de ballet à travers le monde entier, dont le Grand Ballet du marquis de Cuevas , le Ballet roya l de W innipeg , le Ballet royal dano is , le Ballet de la Sca la et enfin l e Ballet de l'opéra de Chicago.

En 1962, A lic ia Markova se retire de la scène, sans toutefois abandonner le monde de la danse.

E lle est nommée en 1963 dame de l'Emp ir e br i­ tannique et maître de ball e t du New York Metro­ politan Opera , où e lle res te j usqu 'en 1 969.

En 197 3, elle est engagée comme gouverneur de l'École royale de ballet où e lle ense igne , inspirant ainsi des généra tions de danseurs.

Depuis, elle assiste régulièrement aux représentations don­ nées au Covent Garden , appréc iant le spectacle de ce qui a été la passion de toute sa v ie.

1910 Naî t à Londr es le 1 " déce mbr e.

1924 R ejo int le s Ball e ts russ es d e Serg e Di aghil ev.

1926 C rée le rô le prin c ipal du Chan/ du rossignol d e Geo r ge Balan c hin e.

1931 Rejoint la compagnie de ballet Vic-Wells.

1932 Crée le rôle principal de Foyer de danse.

1933 Crée le rôle principal de Rendez-vous et de the Rake s Progress .

1934 Crée le rôle principal de Mephisto Valse 1935 Fonde la compagnie de baUet Markova-Dolin.

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Dame Alicia Markova en compagnie de Sir Anton Do/in.

Tous deux ont formé l'un des plus célèbres couples de l'histoire du ballet.

Leur contribution à la naissance -mais aussi au succès -du ballet anglais fut immense et sans pareille .. »