Le vocabulaire de l'analyse filmique

« 214 • la profondeur de champ montre en perspective un premier plan et un arrière-plan également nets.

Cela permet de présenter en même temps des personnages, des objets ou des actions proches et lointains.

•Le montage Il consiste à mettre les plans bout à bout.

Il détermine en majeure partie la construction du récit .

•.

Montage eut: passage direct d'un plan à un autre sans effet de liaison.

• Montage chronologique : l'action est présentée dans l'ordre de son déroulement.

• Montage parallèle : juxtaposition d'actions éloignées dans le temps ou dans l'espace.

• Montage alterné : juxtaposition d'actions simultanées.

• Montage court : succession de plans très brefs.

•Le raccord Il désigne la façon de juxtaposer deux plans.

Le réalisateur traditionnelle­ ment vise à atténuer l'impression de rupture avec la bande-son, les dialo­ gues, le jeu de l'acteur, la mise en scène ...

• Raccord dans le mouvement : un mouvement commence dans un plan et continue dans le plan suivant.

• Raccord regard: on voit d'abord un personnage regardant un objet puis cet objet lui-même.

• Raccord dans l'axe : passage d'un plan large à un plan rapproché sur un même personnage, ou inversement.

• Faux raccord : discontinuité apparente entre deux éléments hétérogènes du film.

IJ>-Lefondu Le cinéaste peut accentuer l'effet de rupture entre deux plans pour éta­ blir ainsi une ponctuation forte dans le film.

La façon la plus fréquente d'appuyer sur cette rupture est le fondu : on obscurcit peu à peu l'image (fermeture) ou on la fait progressivemènt appan_iître (ouverture).

• Fondu enchaîné : établit une transition entre deux images, la pre­ mière dispa.raissant progressivement tandis que la seconçle apparaît en surimpression.

• Fondu au noir: généralement une disparition progressive de l'image qui s'évanouit dans le noir complet.

On parle aussi d'ouverture au noir quand une image apparaît peu à peu à partir d'un écran noir.. »