Le vocabulaire de l'analyse filmique
Publié le 20/09/2018
Extrait du document
• Le plan
Il désigne les images enregistrées pendant le fonctionnement ininterrompu de la caméra (entre « moteur» et «coupez»), ce qu'on appelle aussi une prise, et la manière de cadrer un personnage, selon différentes « échelles ».
• Le plan général couvre un vaste ensemble dans lequel les personnages sont peu identifiables.
• Le plan d'ensemble cadre l'ensemble du décor et permet d'identifier les personnages.
• Le plan moyen présente le personnage en pied.
• Le plan américain cadre le personnage à mi-cuisse.
• Le plan rapproché cadre le personnage à la ceinture ou à la poitrine.
• Legros plan cadre le personnage au visage.
• Les angles de prise de vues
ls sont définis par l'emplacement de la caméra.
• La plongée : prise de vue faite d'un point d'observation plus haut que le sujet filmé : elle le domine, récrase.
• La contre-plongée : prise de vue faite d'un point plus bas que le sujet : c'est alors le personnage (ou l'objet) qui domine récran.
• L'angle plat : prise de vue neutre faite d'un point d'observation situé au même niveau que le sujet; c'est le plus banal (les deux autres n'étant donc utilisés que dans des buts expressifs).
• Les mouvements
La caméra peut opérer des mouvements.
• Le panoramique : la caméra qui pivote sur son axe (sans se déplacer).
• Le travelling : la caméra se déplace dans l'espace (sur des rails par exemple) ;
«
214 •
La prof ondeur de champ montre en perspective un premier plan et un
ar rière -plan égalem ent nets.
Cela permet de présenter en même temp s des
perso nnages, des objets ou des actions proches et lointain s.
•L e montag e
Il consis te à mettre les plans bout à bout.
Il dét ermine en majeur e partie la
construction du récit.
• Montage eut : passage direct d'un plan à un autre sans effet de liaison.
• Montage chronologique : l'action est présentée dans l'ordre de son
dér oulemen t.
• Montage parallèle : juxtaposition d'actions éloignées dans le temp s ou
dans l'espace.
• Montage alterné: juxtaposition d'actions simultanées.
• Montage court : succession de plans très brefs.
• Le raccord
Il dés igne la façon de juxtaposer deux plans.
Le réalisat eur tradit ionnel le
ment vise à atténuer l'impression de rupture avec la bande-son, les dialo
gue s, le jeu de l'acteur, la mi se en scène ...
• Raccord dans le mouvement : un mouvement comme nce dans un plan
et con tinue dans le plan suivant.
• Raccord regard : on voit d'abord un pers onnage regardant un objet puis
cet objet lui-même.
• Raccord dans l'axe: passage d'un plan large à un plan rappr oché sur un
même personnage , ou inversement.
• Faux raccord : discon tinuité apparente entre deux éléments hétérogènes
du film.
•L e fondu
Le cinéaste peut accentuer l'effet de rupture entre deux plans pour éta
blir ainsi une ponctuation forte dans le film.
La façon la plus fréque nte
d'appu yer sur cette rupture est le fondu : on obscurcit peu à peu l'image
(fermeture) ou on la fait progressivement apparaître (ouvertur e).
• Fondu enchaîné : éta blit une transit ion entre deux image s, la pre
mi ère dispa raissant progressivement tandis que la seco nde appar aît en
surimpr ession.
• Fondu au noir : généralem ent une dispa rition progressive de l'im age qui
s'éva nouit dans le noir complet.
On parle aussi d'ouverture au noir quand
une image apparaît peu à peu à partir d'un écran noir..
»
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